AKB時代に輝いてた卒業生たちが小劇場の舞台で落ちぶれているのを見ると悲しくなる(´；ω；｀)ﾌﾞﾜｯ©2ch.net

客席の9割超は知人で、大半は他劇団の俳優！？ ノルマを内輪で消費し疲弊する、小劇場の俳優たち

　筆者が小劇場に舞台を見に行くとき、友達を誘うと「誰か知り合いでも出てるの？」とよく聞かれる。
そのたびに演劇好きとして感じるのは、「芸能人も出ていないような舞台って、関係者に誘われない限り、ふつうは見に行かないものなんだなぁ」という寂しさだ。

　また一方で、小さな劇場で年に数回だけ公演を行う劇団を見ていると、「俳優たちはこれじゃ食べていけないよなぁ」とも思ってしまう。
そんな小劇場で活動する俳優たちの実態を、社会学者が10年以上にわたって調査した本が最近発表された。

　その本は『』（田村公人/ハーベスト社）。主な調査対象となっているのは、都内で10名程度で活動する音速発進（仮名）という劇団の俳優たちだ。
そのほかの劇団についても様々なデータが収集されているのだが、本書で調査対象となった劇団の実情はかなり衝撃的だ。

　まず俳優たちがノーギャラなのはごく普通。その上で多くの劇団では、俳優個人に20〜70枚ほどのチケットノルマが課されているという。
そしてノルマを満たせなかった場合は、不足分のチケット代の負担（数万〜10万円超！）が求められる。
つまり、お金を稼ぐどころか、「お金を払って舞台に立っている」俳優が実際にいるわけなのだ。
また、このようなノルマに頼った結果として、「客席には知り合いとは別種の観客が皆無に等しい」という淋しい状況も起こっているという。

　ここまでの話は「想像の範囲内」という人もいるかもしれないが、その先の本書の調査・分析も面白い。

　まず、そのノルマの消費においては、演劇活動を通じて知り合った俳優同士が「お互いの公演を行き来しつつ客数の確保を図っている」状況が見られるのだという。
つまり、知り合いの劇団の公演を見に行って、代わりに自分の公演も見に来てもらう……という等価交換のようなことが行われているのだ。

　ただし、他劇団の公演を見に行く際のチケット代は自腹なので、この等価交換システムで劇団の収支は保たれても、俳優個人はさらに支出がかさむ……というのは何とも酷である。
また俳優たちの「実家暮らし」や「結婚」というトピックにも焦点が当てられていて、俳優として自活できない現状について、本人や家族や配偶者の生々しいコメントも多く掲載されている。

　……と、暗い話ばかりになってしまったので、本書に書かれた希望のある内容も紹介しておこう。

　劇団は集客が増していくに連れて、審査の甘い小劇場→審査の厳しい小劇場→中劇場……とステップアップを遂げていくという。
その中劇場まで進出する頃には、俳優個人に課されたノルマも撤廃されることが多いそうだ。

　最後に。この先は本書を離れて、演劇がそこそこ好きな筆者の個人的見解になるのだが、「審査の厳しい小劇場」に出ている劇団になると、やはり内容自体が面白い場合が多い。
そして面白い劇団ほど、観客が知人だらけという、いやーな内輪感もヌルさもない。

　友達から誘われて義理で見に行った舞台がつまらなかった……というトラウマがある人（筆者もあった）は、ぜひそのような劇場に訪れてみてほしい。
具体名を挙げるなら、日本の演劇界を代表する劇作家・演出家の平田オリザ氏が支配人を務める「こまばアゴラ劇場」などがオススメである。

　義理でイヤイヤ見に行けば観客も疲弊の連鎖に巻き込まれるだけだが、純粋な観客が増えていけば、本書で描かれた俳優たちの窮状も多少は改善されるだろう。
少なくとも実力のある俳優・劇団は自活に近づいていくはずだ。

文＝古澤誠一郎
http://ddnavi.com/news/249895/a/

NMB推しだけどうちらなんかみんな卒業したら行方不明だよ

秋P「チャンスには順番がある。その順番が回って来るのを待て」

乃木坂は現役の人気メンがドサ回り舞台やってるからな
本当に夢も希望もないな

これはバンド界隈も同じだ
ライブハウスの運営を売れないバンドマンが支えてるからね
ただ、AKB OGの舞台はもう少しグレードが高いと思うけど

具体的な名前を挙げよ

村内にいるうちに外仕事して人脈増やすなり何なり努力しないと
村内仕事、握手人気では外では戦えんよ

オカロはすげー舞台ばっかりやってる
三谷幸喜とか

その辺は
舞台という同じ名前ついてても
別物だもんな

>>9
だよね、もっと本当の劇団みたいなレベルでやってる子を知りたい

小劇団からしたら無名の役者を使うより元AKBメンバーの方がチケットが売れる
ヲタからしたら小劇場なので間近で見られてチケットも複数回購入しやすい

当の本人は小舞台でも女優気分を味わえる



良い事尽くめ

そんな落ちぶれた姿は見たくない

平田オリザの芝居はつまらない
というか人を選ぶ
覗き見してる感覚の舞台だから

あのルックスと才能の無さから言えば妥当だな
AKBじゃなかったら即消えてるレベル

＞審査の甘い小劇場→審査の厳しい小劇場→中劇場……とステップアップを遂げていくという。

同じ卒業生の舞台と言ってもこういう差はあるはずなのに全く語られてないよな
このへんの事情に詳しい人だれか教えてくれ

アイドル時代の資産が直接活かせるのはやっぱ舞台やね
固定ファン100人でも相当な戦力になる

男はあまり舞台のチケット買わないからな
舞台の客の主力はお目当てが出れば何公演でも買うお姉様方

>>11
チケットのノルマが未達成だと風当たりが強くなるから
毎回、胃がキリキリと痛むような感じだろ

全くの無名役者みたいに手売りすることはないが
「あなたの名前でこれぐらいは売れると思ってたんですけどねえ」ぐらいの嫌ごとを言われて
次のオファーがなくなるよ

大劇場はいろんな設備考えると仕方ないけどハコ代かかるしな

単に劇場を養うためみたいになってる

箱代さえ払えば審査も無く誰でも出られる小さいライブハウスも同様

>>8
福本愛菜も「そとばこまち」と演劇してたね

だって芝居の基礎すら出来てないでしょ
演技どころか発声すらマトモに出来ないのに大箱で演れる訳無い
一部メンバーはAKB時代からそういう事をしっかり練習してたみたいだけどね

>>21
規模が小さすぎる
カスみたいなもんや

>>15
メンバー出演の舞台はほとんどがそれなり以上の劇場でやってると思うし、西野未姫のエコー劇場みたいにキャパは小さくても格としては悪くないとかもあるが

小嶋菜月「タラレバ！！」銀座みゆき館劇場
藤江れいな「アルゴリズム、虎よ!」戸野廣浩司記念劇場

この辺りはちょっとヤバい。特に後者は現役有名アイドルとしてあり得ないレベル。というか、今見たらもう潰れてるし

箱の大きさなんて気にしてもしょうがないべ
そりゃ大きい方がいいんだろうけど

舞台女優業を末永く続けていくことも大事

>>8
オカロより増田有華だな
舞台を通じてKREVAとヒューチャリングしてるし

卒メンはみんな見事に消えたな
太田プロの前田と大島だけ事務所力で残ってるけど

所属事務所に金を回しつつ劇団を支えるつらさね
スポンサーがいないならヲタが金を出すしかないわけで

AKBのヲタが金を出しても舞台からテレビに出るのは他の人だったりするわけで
もう手遅れなんだけど
映像系の学校に在籍してるメンバーでもいれば状況は変わったのかもね

>>24
戸野廣浩司さんって方を記念しておいて潰すってなんか悲しいな

上から目線で言われるけどその場を維持するのも大変なのよ

ここには実際に小劇団の演劇を見に行ったヤツいないのかよｗ

1回はあるよ
知り合いに頼まれて近所だったから
コメディー演劇みたいなの
でも二度と行かないと思った

客寄せで参加してるのに
客席ガラガラだと悲惨だわな

アイドル辞めたらアイドルちゃうからな、当たり前だが誰相手に商売してるか少し考えたらわかる。
大半の人間は一般人に戻って幸せな家庭作ったほうがいいよ

大手事務所に入れるか大手事務所の関係者に見つけられて地上波に出られないと一般のファンはなかなか増やせない

>>33
そんなレベルなのか、、
AKBのOBもそれくらいの劇に出てるのかな

>>32
下北沢、銀座、阿佐ヶ谷辺り

20代でテレビでまともに芝居出来るのなんて大手事務所が推してる役者だけ
それ以外はオーデしこしこ受けて端役狙うしか無い
で30代で名前のある役貰えたら良い方
AKB出身だろうがそこは同じ

芝居だけじゃな歌が上手いなら大箱に立ちやすい
大箱はミュージカルかける事が多いからね
でもAKBは歌メンが育ちにくい環境だし

アゴラ劇場みたいな一番後ろの席で立ち上がると頭ぶつかるから
かがんで移動しなきゃいけないような糞小劇場オススメされてもな

テレビ女優なんてアイドルより遥かに狭き門
舞台女優でも大箱立つにはかなりの実力が必要
AKB時代にオフに遊んでたような奴が通用する世界じゃない

>>1
小劇場すら「客」で埋められない小劇団とアイドルの立つ小劇場って

立つ場所が同じでも実態は大きく異なるんだけどね

>>26
舞台以降に三谷ファミリー入り、シアターオーブで山本耕史と中川晃教相手にロックオペラのヒロインやったオカロ「より」ってことはないわ
見初められてCD参加できるのはほんと快挙だと思うけど、増田ヲタは二期生を落とさずには増田を褒めれないのかね

唐十郎の赤テント見たことあるけど
あれですら芝居仲間っぽい奴がカーテンコールで声援飛ばしてたからな
どんだけ狭い世界でやりくりしてんだと思った

>>39
となると在籍時に中途半端だったやつが卒業後に劇をやるとなると相当厳しいんだな。。

妻夫木だってケラとつい最近200席のハコでやったぞ

選挙で１万５千ぐらいとっていたSKEのこあみだったかが主役でAKBの中塚松原が出演した大塚区民ホール一週間公演を見た
200人ぐらいのホールで半分は埋まっていたし前席はプレミア席で高いが即完売していたからKBGのヲタが買ったのだろう
芝居は面白かったが満員にはならずが寂しかった

そして売れない舞台俳優とくっついちゃうっていうおまけつき

有名な俳優さんでも小さめの箱でもやるよね
というか大きなとこだと良く見えないし
万人受けするように作るとつまらんかったりするし

誰だって小箱で演りたい訳じゃない
大物俳優でも芝居で箱埋めるのは結構大変なんだよ
ミュージカルなら一度見てももう1回来てくれたりするんだけど
芝居は1回見たらもう来ない人がほとんど
コンサートみたいに1日興行じゃないから
キャパ×日数のチケット売らなきゃならんのは大変

>>47
ケラリーノサンドロヴィッチとかになると箱の大きさはもう関係ないでしょ

>平田オリザ氏

クサヨｗｗｗ

ハコの大小って内容次第だろ
例えばローマ帝国の皇帝の話だったら大きいとこでやらないと上手く描けないし
ある古アパートの住人たちの日常の話なら小さいとこでやらないと上手く描けない

演出家のカキタレになる可能性
厳しく罵詈雑言で責め立てて後で優しくするとコロッと落ちるというし

6rh0vPrz0

AKBだけじゃなく
グループ卒業後見かけない奴は舞台でごまかしてる
アイドルの墓場

ほんとうの地下アイドルでも内輪で消費していないだけアイドルは健全なんだな。

宝塚も「チケットノルマ」があるからな。
知り合いの娘さんが歌劇団に入ったときチケットを買った。

一度買うとしつこいんです（＾＾；）
可愛い子に頼まれればまあアレですけどね・・・高額チケットマジ勘弁
赤十字の寄付や神社の補修費みたいに年貢になるからそういう奴は即ＢＬ入りですよー

>>59
SNSとかで芝居の感想を書けば良くね？
俺は正直に酷評してるよ

6rh0vPrz0

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>>47
夫妻木ってまだドラマやってるの？
ビールのCMだけかと思ってた

テレビドラマに出ても5番手6番手のチョイ役レベル

チケットノルマがあるだけならまだマシ
事務所が何もしてくれないから事務所に断り入れて、数名で自己資金持ち寄って小屋を押さえたりフライヤー作ったりして、
最後金を持ち寄った者が集まってファミレスで清算。
一応事務所所属なのに劇団ごっこやってる素人とやってる事が同じなんて話もある。

妻夫木はもう映画メインでしょ

名前のある役者が「あえて」小劇場でやるのと
小劇場で「しか」できないAKBの卒メンを一緒にしてるヤツは
頭オカシイのか



オマエだよオマエ→>>47

小劇場って曲を多用して
話の繋ぎが雑な舞台ってけっこう多いよね

>>67
あんたその言い回し大好きだよな
無職なのに

「あえて」の本多劇場ね

6rh0vPrz0

>>8
真田丸見て分かったと思うけど才能ないのになぜか起用される典型
他の映画の評価もすこぶる悪い

>>75
吉本が後援（チケットばら撒き）
キャパは300程度

>>44
広井王子程度と寝る程度のオカロ持ち上げてるけど
ダブルキャストだったのを隠してみっともない
菊地美香を忘れてるのか
レ・ミゼラブルも出演してるから菊地が格上

>>77
レ・ミゼいってもコゼットだろ？
初代が斉藤由貴という、ゴリ推し枠
しかもトリプルキャスト

ダブルキャストだったのはマキノノゾミ演出の「ローマの休日」で
モーツァルトは単独ポジだっかんだが何言ってんだこのオッサンは

さすがに市民劇団レベルじゃないよな
趣味でやってるようなら辞めちまえ

小劇場ったってそこまでじゃないのでは
身内の友達がやってる舞台は
キャパ150、俳優20人ぐらいのと
キャパ50、俳優5人ぐらいのだったぞ
脚本は良かったけど
どちらも背景やセットない　道具も椅子だけ
1人5役ぐらいやる

6rh0vPrz0

鰹のやってるダンスイベント？とかって踊るだけなの？
awesome city clubとか最近少し売れてるバンドも450くらいのキャパでライブしてるしなー
ビクター傘下でチケ代は3500とかだよ

6rh0vPrz0

6rh0vPrz0

6rh0vPrz0

>>77
菊池さんの役はよく覚えてないけどコンスタンツェはダブルキャストじゃないよ、何かと間違えてる？
ダブルキャストって別に落とされるようなものではないけどね

レミゼ抜擢をバカにできるヲタとか、どんなスタンスでアイドルを見てるのか不思議
嫉妬してこき下ろしてると全体が沈没するよ