【STUDIO GHIBLI】スタジオジブリ総合 11 YouTube動画>3本 ->画像>23枚

スタジオジブリとその作品・スタッフについて語る、総合スレです


スタジオジブリ公式サイト
http://www.ghibli.jp/

前スレ
【STUDIO GHIBLI】スタジオジブリ総合 10
http://2chb.net/r/animovie/1533316046/
【STUDIO GHIBLI】スタジオジブリ総合 9
http://2chb.net/r/animovie/1523001473/
【STUDIO GHIBLI】スタジオジブリ総合 8
http://2chb.net/r/animovie/1478546930/
【STUDIO GHIBLI】スタジオジブリ総合 ７
http://tamae.2ch.net/test/read.cgi/animovie/1424741613/

いちもつ

>>1
おつ

ナウシカのパンフってなんで2種類あんの？
片方の表紙ノリがわかってなくてやばいｗ

アメリカ版ポスターとどっこいやなｗ
巨神兵の死骸の上を爽やかな青空背景に飛ぶなし
しかもめっちゃ王蟲キレとるやん

パヤオが一般人を率いて雑木林の手入れしたみたいだけど、リアルで見るパヤオがどうだったか知りたい。
めちゃくちゃ怖そうとか、超人的だったとかあるでしょ？

首都圏 NEWS WEB
@首都圏 トップ
宮崎駿監督が雑木林を手入れ
https://www3.nhk.or.jp/shutoken-news/20190120/0024208.html

ちょっと痩せたけど元気そうやんジジイ
どう生き制作頑張れよ

「オラオラァ！腰に力入れてやらんかい！」
といった感じに鬼教官の如く草刈りを指揮してるんだろうか。パヤオおっかない鬼ジジイだから。

生で見たことあるけど全然怖くないぞ

記者会見とか授賞式もこの格好でして欲しい
背広にネクタイって全然キャラじゃないと思うの

記者会見は雑木林背景にやってほしいのか

ドキュメンタリーとか出てる時は
スケジュールに余裕なくなってきた時期以外はわりと優しそうだけどなぁ
特に新人には丁寧に教えてた

二木さんの世界の真ん中の木新装版出るんだな

老人ホームに入っててもおかしくない年齢で怖いとかねぇだろｗ
うんこもらすのが怖いくらいだ

>>5
ナウシカの顔つきがおかしい。

てか何気にパヤオの隣にいんの島本和彦じゃん
交流あったのか

草取り参加してきたけど
2ショット撮影の列に並んで
無事に駿と撮影できたよ。

裏山(´・ω・｀)

>>12
でも本人は、仕事は襟付きじゃないとダメだみたいな意識があるっぽい。昔の人だからなあ

会見の場で見せる着慣れてない背広姿が良いんじゃないか

アニメ界最高の極道ジジイがツーショット許可するとかありえん。
生で見るパヤオどうだった？強そうとか、デカイとかあるでしょ？

お前の脳内駿どうなってるんだよ

ワロタ(´・ω・｀)

駿って最近の作品になんかコメントしてたりする？
君の名はとかこの世界の片隅にとか

鈴木が君の名はを見て感想伝えたらとうとうそっちに行っちゃったか〜的なこと言ってたって話してた気がする
多分客を非現実にトリップさせたまま現実に引き戻さないで帰しちゃうやり方のことだろうけど
高畑も昔秒速だかの話題で新海にそんなこと言ってた

自分で見てないんだｗ
高畑は花とアリス殺人事件すごいほめてて嬉しかったなぁ
鈴木と高畑のコメントあるのに駿がないってことは嫌いだったんだろうな

花とアリスは気取った作り方が良かった

高畑はボロをみたんだろうか

>>27
とうとうそっちいっちゃったかじゃなくて
やっぱりそっちにいくよねだぞタコ

そうだっけ？ウロ覚えですまんね
でも言ってる意味あんま変わんないからセーフ(´･ω･｀)

ジョンベネちゃんかわいそうにのう。(´；ω；`)
ロリコン野郎なんかに殺されてかわいそうにのう(´；ω；`)

>>32
全然ちげえだろボケにわかがレスすんなタコ

何について言ってるか別に変わってないじゃん
なにこいつ？(´･ω･｀)

コクリコ坂って見てもタイトルの意味もわからないし、状況説明が下手な上に演出もクソだから
全く話にはいっていけないな 駿はアリエッティもそうだが脚本の才能全然ないな
朝鮮戦争で死んだとか言って今の日本人に伝わるとでも思ってんの？社会問題やらなんやらテキトーに
詰め込むだけで物語になるとでも思ってんのかよ この脚本にダメ出しできない他のスタッフもゴミすぎる
自分で撮るときすら脚本書かずに絵コンテで勝負して空気感とかも合わせて話を作る人に脚本だけ
書かせるとか正気の沙汰じゃない

劇場で見たけど旗あげてる意味もわからなかったw
あとみんな背筋が延びてて駿ならぶちきれそうなモブがいっぱいいたな

ゴロー新作出すの遅すぎでは？出しても児童文学の作業的な映像化にしかならないし。
監督の役職は名前だけで、実情はただの管理者だし。

マジであいつがやるなら俺の方がうまく作れる
駿が一番的確に分析してるのになんでまだやらせてんだ

パヤオの目障りにするためだよな

ジョン・ラセターのインタビューで
シータを塔からかっさらうシーンの
凄さを語ってて、そのシーンを
思い出すだけで腕に鳥肌をたたせたラセターは
やっぱ感性が頭抜けてそうだわ。

でも最近の英語版のラピュタは日本版より微妙だよね
音がへぼいし、声優もダメだ

こういう筆舐める癖ある人って話には聞いたことあったけど実際いたんだな
ダウンロード＆関連動画＞＞


絵の具って毒になる奴も多くて死んだ人結構いるらしいのによくやるよｗ
白は毒とか聴いたことあるんだけどｗ

最近の絵の具は重金属あんまり使わんよ
カドミウムとか一部あるけど
あと舐めるのは美味しいからじゃなくて筆先整えてるだけ

マンガナウシカってアシスタントいたんかな
最初は定規使ってたのがすぐ使わなくなってんのもこだわりだよね

鈴木がトーン貼りとかを手伝ったことあるとか言ってたと思う

鈴木も結構絵上手いもんなぁ
トトロのLINEスタンプとか鈴木の書き下ろしなんだよな

なんでジブリスレって２つあるんだよ

パヤオは上品なロリで犯しがたい神聖さを出そうとしてんの

鈴木は吾朗を使うと言ったら文句がでても使っちゃうんだな

>>49
荒らしが勝手に立てたワッチョイスレのこと？

「【なぜ高畑勲は『ナウシカ』を30点と評したのか？ 1 】 生活描写を犠牲にしてアクションを描いている」

　『風の谷のナウシカ』に関して、高畑勲はどう評価したのか？

　これについては今まで何度も話をしましたが、『ナウシカ』が映画館で公開された時に発売された『「風の谷のナウシカ」ロマンアルバム』という書籍の中で、高畑勲はこの作品に対して30点という落第点を付けました。

　かなり酷いですね（笑）。

　プロデューサーとしては万々歳なんです。ただ、宮さんの友人としての僕自身の評価は30点なんです。

　宮さんの実力からいえば30点。もちろん原作を映画にするという点では、まったく申し分なかったんですが、この映画化をきっかけに宮さんが新しい地点にすすむだろうという期待感からすれば、30点ということなんです。

　こんなふうに語っています。

　僕が思うに、高畑さんが許せなかったポイントは、「風の谷が描かれていない」ということと、「神の救いがテーマになっている」ということだと思うんですよね。

　これ、なぜかというと、文藝春秋から出てる『ジブリの教科書』の第1巻、『風の谷のナウシカ』の151ページに、もう少し理由が書いてあるんですけど。

　そこで、高畑さんは「現代を照らし返していない」と書いているんですね。

　どういうことかというと「現代の文明社会との関係がわからない」ということなんです。

　「風の谷って、農業で成立しているのかといえば、そうでもないように見える。これでは “世界の終わりのその先” を生きる人間たちが、いったいどのように生きて行くべきなのかという問いに答えていない。逃げている」と言ってるんですよ。

　前回も話した通り、『風の谷のナウシカ』のラストで、主人公であるナウシカは、腐海の底に清らかな世界が再生しつつあるということを知りながら、その世界への移住を拒否しているわけですね。

　つまり、「人が早くに病気で死んでしまうこの風の谷こそ、我々が守るべき共同体、世界である」と言っているわけです。

だけど、彼女がそう結論付けるに至った “風の谷の価値” というのが、本編中では描けていない。

　「なぜ、そこまでして寿命が短い風の谷で生きるべきなのか？ なんで新しい腐海の底に行かないのか？」の答えとなるはずの風の谷の生活が描けていない。

　これはなぜか？ 

　ハッキリ言うと「アクションをやり過ぎたからだ」と。

　高畑勲にしてみれば「 “巨神兵の戦い” なんていうのは、やってもいいけど、別にやらなくてもいいだろう？ それよりは、村の生活を描くべきだ」ということなんですよ。

　たとえば、村の人達は台所でどんなふうに料理して、どんなふうに飯を食っているのか？

　どんなふうに寝ているのか？

　子供たちの部屋はどうなっているのか？

　そういうことが全く描けていない。

　「それは宮崎駿の映画としてアリなの？」と言っているわけです。

　確かに、言われてみたらそうなんですよ。『ナウシカ』って、風の谷の生活をなんにも描いてないんです（笑）。

　それに対して、「アクションを入れるくらいなら、村の日常を描くことに尺を使うべきだ！」というのが高畑勲の批判なんですよ。
　??
　でも、そうでしょ？

　僕らはなんとなく、風の谷の日常が描かれていたように思ってるんですけど、『ナウシカ』って、そういうことを全く描いてないんですよ。

これは、その他の宮崎アニメと比べるとわかりやすいです。宮崎アニメにはいつもある “飯を食うシーン” というのが、あのマズい “チコの実” を食べるところしかないことからもわかる通り、全く描けてないんですよね。

　しかし、風の谷の日常をゆっくり描くというのは、『カリオストロの城』でのトラウマがある宮崎駿には出来なかったんです。

　思い出してください。

　『風の谷のナウシカ』というのは、宮崎駿が、東宝のアニメ映画の歴史に残るくらいスベった『カリオストロの城』という映画の後に作られた作品だということを。

　この興行的な失敗によって、宮崎駿は「全く、アニメ映画でこんなに客が入らないのは初めてだ！」と東宝の重役から散々言われて、その後、何年間もアニメ業界から干されることになりました。

　つまり、宮崎駿としては、『カリオストロ』の次の映画で、そんな怖いことなんて出来ないわけですよ。

　「言いたくないんだけど、日常をゆっくり描いたら『ホルス』と同じになってしまう」と（笑）。

　かつて、宮崎駿が高畑さんと一緒に作った『太陽の王子ホルス』というアニメ映画では、あまりにもたっぷり日常描写を描いたあまり、東映漫画映画史上、最悪の興行成績になったんですけども。

　あれと同じになってしまう。

　「日常というのを描こうとしたら、いくらでも時間が掛かるし、映画の尺も3時間を越えてしまう！」と。その通り、一度、日常描写を盛り込んでコンテを描いたら、本当に3時間近くなっちゃったんですね。

　『手塚治虫文化賞20周年記念ムック漫画のDNA、漫画の神様の意思を継ぐ者たち』という本の中に、鈴木敏夫のこんな証言があります。

　宮さんって、実はしめきりをすごくきちんと守る人なんですよ。

　『ナウシカ』を連載していた時も、遅れたことは一度もない。

　それは高畑さんの影響なんです。

「宮崎駿は高畑さんの影響で締め切りを守る人になった」と。

　でも、これは「高畑さんが締め切りを守っていたから、それを見習った」という意味では全然ないんですよ。

　僕が出会う前、若い時に二人は組んで『太陽の王子ホルスの大冒険』っていうアニメーションを作ったんですけど、高畑さんは1年で完成させる予定を3年まで延ばした（笑）。

　会社と大喧嘩して、出来ないんなら制作中断だ、って言われた時に、宮さんは泣いちゃったそうなんです。

　「1年の約束だったはずなのに、3年も掛けて完成しないんだったら、もうこの映画は作らない！ 制作中断する！」と言われた時に、宮崎駿は

「俺達は確かに頑張って会社と戦ったけども、制作を中断させるために戦ったわけじゃない！ 俺たちは何のためにここまでやってきたんだ！？」と思って、マジで泣いてしまったそうなんですね。

　ところが、そのワンワン泣いている宮崎駿を不思議そうに見ていた高畑勲は、こう言ったそうです。

　でも、高畑さんは『ここまで作ったんだから、絶対また再開するよ』って平気な顔で。

　宮さんは『この人は一体なんなんだ』って思ったそうです。

　その時にね、もし自分にしめきりのある仕事が来たら、絶対に守ろうって決めたらしいんですよ。

　そんな、クオリティを追求するために多くの人に迷惑をかけ続ける高畑勲の姿を見て、宮崎駿はその時ハッキリ「怖かった」と言ってます。

　「信じられないにも程がある。こんなことは俺にはできない。この人は、もう、人間じゃない。怖い」と。

　だから宮さんは今でも、このままでは間に合わないとわかると、締め切りを守るために、壮大なシーンを削ってしまう。

　後に『エヴァンゲリオン』を作り、『シン・ゴジラ』を作った庵野秀明がスタッフのひとりとして『ナウシカ』に参加していたんですが、

彼はいまだに『自分があのシーン（巨神兵と王蟲が肉体戦を繰り広げるシーン）を描きたかった』と口惜しそうに当時を振り返ります。

　こんなふうに、鈴木敏夫は語っています。

　この、宮崎駿の「スケジュールのためには泣く泣く短くするし、必要なシーンも削る」という、こういう気持ちは合理的な判断じゃないですか。

　だけど、こういったことを泣く泣く行う気持ちというのが、高畑勲には一切、理解出来ないんですよ。

　だから、『かぐや姫の物語』の制作にも、平気で8年も懸けてしまえるし、それで制作中断と言われたら、元が怠け者だから「制作中断、うーん、それは仕方がないな」と思えてしまうんですね。

　なので、高畑勲にとっての『風の谷のナウシカ』というのは、「スケジュールを守る、あとは観客の興味を惹くなどというために、アクションシーンは入れたんだけど、その代りに日常生活は削ってしまった。そういった “不必要な妥協” で作品の質を落とした」と。

　だから、30点なんですよ。

　ちなみに、ロマンアルバムに掲載された高畑勲のこの感想を目にした時、宮崎駿はその本をビリッと引きちぎるくらい激怒したんですけど。

　しかし、たまりかねて鈴木敏夫に八つ当たりしに行った時、逆に「あなたはそんなの百も承知で『ナウシカ』を作ったんでしょ？

そして、高畑勲から30点と言われるような妥協をしたおかげで、高畑勲が作った『ホルス』と違って、大ヒットしたじゃないですか！ あなただって客が入って嬉しかったでしょ！？」と言い返されて、その瞬間に、またワンワン泣いちゃったんですね。

　「妥協の果てに得た栄光に、あなた自身も喜んでたじゃないか！」と、後ろからグサッと突かれて、「あんたがそんなことを言うのか！」と泣いてしまったんです。

　この辺の宮崎駿のエピソードが、僕は大好きなんですけど（笑）。

　でも、高畑さんからダメ出しされたもう1つのポイントというのは、もっと深刻だったんですよ。

　今のはスケジュール的な問題であり、いわゆるプロデューサー的な問題なんですけど。もう1つのポイントは “内面的な問題” だったんですよね。

自分たちが作られた人間だとわかったから、もうほかには生まれ変われないと言ってるんだよ

谷の生活のテーマなどに突っ込んだら地味な映画になっちゃうじゃないか
そこまでして高畑に義理を立てることは無い

なんだこの適当な話は
鈴木や高畑の引用してるとことようわからん語り部の部分がごっちゃになってんじゃねーか
カリ城の話も初動が駄目だっただけな上にまさにアクションド真ん中の作風だったのにナウシカがアクション偏重なのはトラウマ！とかバカなのか
何年も干されただのニモや犬ホームズ知らんのかカリ城からナウシカまで4年程度しか空いてないの計算もできんのかめっちゃくちゃすぎる

駿はなんであんなに才能があるんだろうな。

まあナウシカの映画が生活描写が足りないってのは確かにそうだけどな
原作だと、トルメキアの属国としての風の谷とか
ペジテとか土鬼とか、周辺の文化もちゃんと描いてて風の谷があの世界でどういうポジションなのかわかるようになってるけど
映画は確かに風の谷しか文明がないように見えるようになってしまってる

押井守曰く、パヤオには監督の才能はゼロで、絵がやたらめったにうまいだけらしい。

まぁそうだろうなw

そもそもホルスは村の生活なんてもん描けちゃいないし、
全体として当時のアニメはこういうものというセンスから抜け出てなくてクオリティが数段落ちる
思い出ぽろぽろの生活を描くの部分はベニバナの下りだろうが、
取ってつけたようなヘンテコな終盤にしかなってないし、原作にもないシーン
ナウシカは他にも原作にある超能力描写などカットされた部分が多いが、その判断はすべて正しいと思う

高畑が言ってるのは文化観の話だろうよ

>>63
押井に言われても説得力ないわｗ

コナンはヒロインの街にいったときに生活パートがあるよね
だれるかと思ったが意外とおもしろかった

やっぱナディア（の無人島編）とは核がちがうｗ

ハイハーバー編も面白かったなコナンは
つか完璧な全26話だわ

ハイハーバーに着いて寝るまでの流れが最高に安心する。それまで苦労してきたコナンが眠りにつけるっていうのを視聴者が疑似体験できるのよ。
確か島の一日の冒頭で、起きたコナンが寝てる間にあのぺらぺらの服脱がされていることに気づいて反応するシーンなかったっけ。それと女の子に囲まれて顔赤くするシーンあったような。
コナンは12だけど、性的な意識に目覚めてるの？それに、寝てる間に脱がされたのが記憶正しければ、脱がしたのはラナ？
だからコナンは脱がされてるの知って反応した？記憶があいまいだけど。

ナウシカの谷間

>>70
豚（うまそう）が鼻先で毛布を持ち上げてるところを
コナンのチンコが立っているように見せかけてるの

>>63
才能0以下のゴミ監督がよく言うわ(笑)

押井はゲドは初めてにしてはよくやったみたいに言ってたしただのひねくれものw

「【なぜ高畑勲は『ナウシカ』を30点と評したのか？ 2 】 問題の解決を “神様” に委ねている」

　高畑勲にダメを出されたもう1つのポイントは何かというと「『ナウシカ』という作品のテーマが “神による救い” になっちゃっている」ということなんです。

　「自然を汚した人間は、どう生きればいいのか？」ということに対する救いとか答えを宗教に求めてしまったんですね。

　漫画版では違うんですけども、アニメ版の『ナウシカ』の設定では「腐海とか王蟲は勝手に生まれた」ということになっているんですよ。

　これが何を意味するかと言うと「海を汚し、空気を汚し、大地を汚した人間の過ちを、大自然がなんとかフォローしてくれた」ということなんです。

　大自然によって、勝手に腐海が生まれて、王蟲が生まれて、その結果、もう一度、清い大地が帰ってきた。

　これでは「大自然」を「神様」と言い換えても意味が同じであって、いわゆるキリスト教のような一神教的な神様を、アニミズムの世界観で言い換えているのと全く同じじゃん、と。

　「人間は愚かだけど、神は偉いから、最後には神が救いを用意してくれている」のと同じように、「人間は愚かだけど、大自然はすごいから、最後には大自然が救いを用意してくれている」という話になっているだけだ、と。

　「キリストが全ての人類の代わりに十字架に掛かったのと同じ様に、腐海というのは毒を吸って綺麗な水を作った」っていう、全く同じ構造じゃないか、と。

　こういうのが、高畑勲の批判なんですね。

　というのも、宮崎駿や高畑勲が若い頃から信じて実践してきた共産主義思想・マルクス思想というのは、根本的に神の存在は認めないんですよ。

　これは、 青木雄二さんを描いた漫画『新ナニワ金融道 青木雄二物語』の1ページです。



　「ホナ、こうしまひょ。お父さんの嫁はんが難病にかかりました。治すにも大金が必要です。どうしても工面できまへん。神様どうかうちのカカアを助けてください。神に祈ることで治りまっか？」

　「いやそれは…」
　??
　「そうでしょう？ 必要なのは神やのうて、金と医者ですがな。」



　「つまり神がおらんということを前提にものを考えると、物事の本質がスッキリ見えてきます。これが唯物論ですわ」

　これが、世界で一番わかりやすい唯物論の講義です。

　まあまあ、唯物論というのが本当にこれで合っているのかどうかは、僕もよくわかりませんけど（笑）。

　まあ、こういう世界観なんですよね。

　超自然的な歴史の流れとか、大自然とか、神様という抽象的な考え方を導入せずに、全てを物質的な因果関係のみで説明する。

　だから「唯物論」と言うんですけど。

　実は、これこそが基本的な世界観であるべきだと、高畑勲や宮崎駿は若い頃から考えていたんですよね。

　『ナウシカ』で語られている「破滅的な状況になった時にでも、大自然は勝手に救いを用意してくれていた」というのは、ちっとも唯物論的な考え方ではないんですよ。

　むしろ「祈ったら腐海が元に戻りまっか？ 障気に毒された地球が元に戻りまっか？ あきまへんやろ。そうと違うて、腐海を焼き払うてナンボですがな」というクシャナの考え方こそが唯物論なんです。

それに対して、ナウシカは「人間達は特に何もしなかったけど、結果的に森が助けてくれた。良かったね！」という宗教論を語っているだけ。

　こういうふうな考え方になるわけですね。

　高畑勲の指摘はまだまだ続きます。

　「資本主義に食い物にされないよう、マルクスの唯物論の考え方を伝えたい」という熱意で、『ナニワ金融道』の作者である青木雄二さんは漫画を描いてたということなんですけど。



　青木さんは、カール・マルクスについて「資本主義の仕組みを分析した19世紀のドイツの経済学者、マルクス主義を訴えた。

資本主義の高度な発展により、共産主義社会が到達する必然性を説いた」と書いています。

　ここでのポイントは「資本主義を否定して共産主義があると説いたわけではい」ということなんですね。

　「資本主義が高度に発達すればするほど、その結果としての共産主義が来る」と説いたわけなんですよ。

　つまり、「腐海とか王蟲というのは、毒された地球に対して、大自然が、もう一度、地球を綺麗にしてしまうために使わせた」とするべきではないんですね。

　そうすると、どちらかというと宗教主義的になってくる。

　これをマルクス主義で考えると、腐海も王蟲も人間の手によって生み出されなければならないんですよ。

　「高度産業社会を大自然が否定する形で王蟲や腐海が現れる」のではなく、「高度産業社会が進みすぎると、その結果として腐海が現れる」というふうにしないと、マルクス主義にならない、と。

　宮崎駿は、この批判を受け入れて、漫画版の『風の谷のナウシカ』では、腐海の設定を後に唯物論として仕切り直すんですね。

「実は腐海も王蟲も、全ては産業社会の末期に、人の手で作られたものであった」というふうに。

　だから、この高畑勲の2つ目の指摘、「『風の谷のナウシカ』は宗教的であって、マルクス主義的でない」というのは、当たってるんですよ。

　高畑勲によって思想的な部分を否定された宮崎駿は、その後、『風の谷のナウシカ』のアニメが終わった後、8年も掛けて、漫画版のラストを作り上げます。
　??
　どんな絶望かというと、「腐海も王蟲も人間すらも、高度産業社会の手で作られたものに過ぎなかった」と。

　つまり「高度産業社会が発展した結果、次の腐海の世界になる」というマルクス主義的な史観を持ち込んだおかげで、『ナウシカ』はアニメ版よりさらに高度な絶望の方へ送り込まれるわけですね。

　そして、その結果、以後の宮崎駿は「人間より大きな力が愚かな人間を救う」というドラマを、二度と作れなくなったんですよ。

　『もののけ姫』でも「ダイダラボッチが死んだ後、森は復活するものの、それはもののけ達が元々いた原生林ではなく、農民が管理するいわゆる里山の森にしかならない」というですねテーマになったんです。

　「人間は神を殺して生きていくしかない」というのが、『もののけ姫』における、エボシ御前が象徴するテーマなんですけど。

それに対して、アシタカが見つけたのは「人は神を殺してしまう。それが人の原罪である。だから、人間たちは自分達が殺した神というのを敬わなくてはいけない」と。

　ようやっと、ここまで語れるようになったんですけど、この『もののけ姫』が作れるようになったのは、『ナウシカ』を真っ正面から否定されたからというのがあるはずです。

　こういうところが、高畑勲の、宮崎駿の師匠としてすごいところでもあるんです。

　もう本当に、あの2人は「2人で1つ」。

　クシャナとナウシカのようなものだと思います。

宣伝改行うぜぇ

だからこのゴミみたいな駄文はどっからもってきてんだよ
岡田豚か？

かぐや姫のスレがこんなかんじの長文で荒らさたよな・・・

毛虫のCG監督の櫻木くんの長編映画「あした世界が終わるとしても」ってのやってるじゃん
だれか見に行った人いるんかな？
予告見る限りできは悪くなさそうだけど、この映画見るにはおそらく歳をとりすぎてしまったと思う
青春恋愛SFって感じだけど、表現がヲタクっぽいから一般受けはちょっと難しいような気がする

ジブリスレで聞いても誰も興味ないだろw

>>82
俺ずっと女性だと思ってたからｗｗｗｗｗｗ

いや、興味ある。
でも行かない。
やはり彼の作品の新世紀いんぱくつを見返したとき思った。
誤魔化すのうまいし、静止画だったらいいのかもしれないけど、二次元アニメっぽくないんだよね。
同時に人っぽくもないんだけど。

あの予告みて「できは悪くなさそう」と思うのがすごい

俺も一瞬できもいと思った・・

>>82また女の子向けの高校生青春スイーツメロドラマかよ。

あした世界〜は予告詐欺してるだけでただの異世界バトルものだよ
あくまでも映像クリエイターだね櫻木くんは
作家じゃない
ただ仕事早いのは凄いと思うよ

詐欺してもつまらなそうなのがすごい

映像作る力があれば、脚本、キャラクターデザイン、美術、全部専門の一流の人つかって、作ればいいんだよ
日本は監督一人がなんでもやりすぎ
監督は名前が売れてて金と人集められればそれでいいんだよ

そうか。映像作る力があっても面白いシナリオや目立つキャラは作れないんだな
細田と同じような

君の名はは結局そうだからな
新海が持ってたのは技術は、光の表現技法とコンピューターを使って一人で映画を作れるパッションのだけ
映像は綺麗な部分あるが内容はどれも大して面白くはない
君の名ははあちこちから人を連れて来て、一般受けそうな感じにきれいにパッケージしたってこと
櫻木くんも敏腕プロデューサーと組んで、売れ筋ものを狙えばそこそこいけるはず

駿は1人でなんでもやりまくるけど
高畑監督は真逆のやり方だから
ジブリのスタッフは鍛えられただろうなw

新海は作家性あるでしょ 好み別にして
全くで出てなかったのはジブリのデッドコピーの星を追う子供だけだ

新海は一貫して持てない男が女とすれ違うというテーマでやってるから
それが作家性ってことか？
好みの問題でいいなら
櫻木くんも作家性あるでしょ
とにかくあざとい感じで女の子を動かしたいってのがテーマだよ

>>94
駿が気難しいみたいに言われるけどどう考えても高畑のが厳しいし怖いよねｗ
新人の企画書をチラ見でゴミ箱ポイして駄目出しすらしてやらずに知らん顔
そして駿が拾ってやるｗ

>>97
かぐやのメイキングだとそこまで
気難しく見えなかったけどな。

学者づらしてアニメをつくっても売れないじゃないか
高畑

>>98
仕事中の駿みたいに分かりやすくピリピリしないもん高畑
普通の顔してキツいことするから慣れてない人はめちゃくちゃショック受ける

パヤオは作品がグダグダにならないように、ポイントにはプレッシャーかけるよねｗｗｗｗ

でも他人の作品には手を抜く（耳を澄ませばとか）ｗｗｗｗｗ

宮崎駿監督が流した涙の意味　「もののけ姫」で描いた”ある病”との出会い。
https://www.buzzfeed.com/jp/kotahatachi/miyazaki-hansen

>>101
監督じゃないから普通だろ。
みみすまのクオリティはぶっちゃけ
駿作品より高いけどな。

クオリティが何を指してるかは知らんけどリアル寄りな動きの作画は近藤の力量だなとは思う
高畑がお気に入りだった理由だけど

宮崎駿監督「おろそかに生きてはいけない」講演で涙(19/01/27)
ダウンロード＆関連動画＞＞

ちょっと見ないうちにだいぶ痩せたな
完全におじいちゃんって感じになった

こういうの聴いてると時事問題に心を痛める頭の固い爺さんって感じだけど、
絵コンテ切ると一気に理屈より感覚が天才的にどばぁって前にでてきてで好きだ
絵コンテまで切った耳すまと脚本だけだったコクリコの差がそこにあると思う

耳すまの出来がいいのは
ストーリーがちゃんと完結してるからだな
千と千尋くらいからグダグダになってきてただの動きを見るアニメーションになった

宮�ｱはいろんなキャラを作れるというマンガ家的な力があるんだな

それに引き換え、理屈だけで魅力的な世界を作れと押し付ける高畑は無理があるな

でもその理詰のおかげでアニメーターとして成長したんだから、高畑流も捨てたもんじゃない。
ただ、そこから抜け出せなくなって何十年も苦悩してるのはとてもかわいそうだな。

演出家として優れているのは高畑だろうけどな
ストーリーが破綻せずにクオリティの高い作品を作れることができる
今考えてみるとバカにされていたぽんぽこでさえも、ハウル・ポニョよりもできはいいと思う
山田くんも水彩タッチの長編アニメーションに挑戦した上に、ほのぼの人情まで表現しきっているということを考えると、興行成績以上の作品ではあるぞ

山田くんを、いま金ローでやれば
再評価されるだろうな

ちゃんと見ればおもしろいんだけど
絵が水彩タッチで薄いからちびっ子はみない
ちびっ子に反響がないアニメは忘れ去られる

高畑は監督であってクリエーターではないから、
自分自身は熟練のいる技術を持たなくていいから
どんどん新しい作り方にチャレンジすることができちゃって
アニメーション技法を発明しようとしちゃうんだろう
こういう人は短編の実験映像つくっとけばいいんだろうけど
長編でストーリー的にも一流を目指しちゃうから、そこが駿よりも何倍も難しくて
金も時間もかかって人材ぐちゃぐちゃになっちゃうんだろうな

映画は地味な作り方でなければいけないと考えていたようで
そこが圧倒的に受けないところ

地味な作り方っていうんかな？
所謂、作画がキーフレームの部分を描かせて動画がその間の動きを埋めていく
細い一本のフチ線で清書し、その中を塗りつぶしていく
それが2Dアニメーションの作り方だけど、

それをラフ段階の生きた線を残して作画に全部描かせてるっていうのがね
色も水彩画タッチだからグラデーションができたりあえて塗り残しを出したりするのが
大人数でやると加減がまちまちになるでしょ
水彩画風で長編アニメーションってのは無茶苦茶手間がかかるんだよｗ

それこそ庶民的の中の庶民的キャラで
おめーらこういう物を観ないと承知しねーぞと言っているようだ

ＴＶ版のじゃりン子チエが高畑の最高傑作だからな
人情を表現できる数少ないアニメーション監督が高畑

なかなか興味深い内容だよ
https://www.cinefilwowow.com/nowshowing/broadcast/3655
友永インタビュー

>>119
おもれー
服脱いだり来たりをアニメやCGじゃやらないってホントそうなんだよね
絶対カット入る　どうでもいいシーンの割に労力がすごいかかるんだよね

鈴木はいかに破天荒な話を宮�ｱに作らせて
客を驚かせようかと考えているんだろう

>>119
こいついつまで大昔のカリ城や高畑作品にしがみついてんだよ大したメーターでもないのに
その癖に無駄に大御所ぶって出しゃばるから心底嫌いだわ友永

友永氏は偉ぶってるかどうかしらんが
監督としての才能はゼロだね
総監督として担ぎ上げられてたルパン三世パート4のゲロクソつまんないこと
ほぼスタッフ同じなのに面白いパート5考えると誰が癌だったのか明らか

66歳という高齢でバリバリの現役アニメーターやってんのは凄いと思うよ

>>123
パート5もクッソつまんねぇよアホか

>>123
どっちもゴミっつか5の方がゴミ
まあ黒歴史で青ジャケ自体消えそうだからいいけど
友永がというかテレコムがとっくにウンコ

>>126
テレコムいい話ほんと聞かないからな
ゴミばっか作って借金雪だるまするくらいなら下請けだけやってりゃいいのに
出しゃばり友永が分かりやすいけど大昔の過去の栄光でよく勘違い出来るわ

友永って人、作画監督とかじゃなくて監督してるの？
アニメーターなのに

それまで監督とかやったことないのに60も過ぎて総監督とかいう謎ポジに置かれて駄作作ってた
友永外れても結局駄作だったからこの謎采配したテレコムがクソなだけだけど

ジブリスレにいて、友永さんを批判なんてよく出来るなぁ
アニメーターでも、この人批判出来るヤツなんて、そうそう居ないと思うが
偉いとか上手いとかじゃなくてね

昔の仕事は否定しないけど近年の増長ぶりが老害丸出しで無理
しかも演出能力も皆無に等しいからこいつ一人じゃまともなカーアクションも作れやしないのにカリ城や風魔はオレの功績みたいに振りかざすし

実際カリ城のカーチェイス描いただけで功労賞ものだと思うけどな
アニメや作画好きなら、監督や演出だけじゃなく、原画マンの脂の乗った時期の奇跡的な噛み合わせの妙とか、わかるだろうに
例えその後の仕事がパっとしなくても（そもそもそうは思わないが）
その人が人生のその時だけにしか発揮出来なくて、それが歴史的意義を持つなんてことはどの分野でもよくあるぞ

特に絵の世界って、「枯れる」ってことほんとよくあるからね
作画監督とかでも、技術的に熟達した後より、若くてまだ粗雑だった頃のほうが良い絵描いてた人とか沢山いる

友永さんの原画マンとしてのキャリア、仕事ぶりを見てキレられるって、ある意味スゲーわ
どんだけ立派なんだよあんた

だからいち作画としての昔の仕事は否定しないって言ってんだろ
それはそれとして近年はただのゴミなのも事実だからな

友永とか心底どうでもいいから他所でやれよ

>>133
日本語読めないガイジ

>>119
ぬらりひょんみてえのｗ

>>133
じゃあやっぱ作監にしては年取りすぎて油の乗った人に任せたほうがよくって
名誉職のような総監督っていうポジションについてるんじゃないの？
中身に関しては気がついたところを口でアドバイスするくらいで
後は、意見のまとめ役みたいな感じとか

>>138
いや、仕事歴見ればわかるけど今もバリバリ原画マンやってる人だよ
まあハッキリ言って一人変なのが難癖つけてるだけだと思う

>>138
そんなとこだろ
友永とかもう20年前には終わってるしな

時代の風音っていう駿の対談本で干しシイタケは製品となるまで2、3年とあるんだですが、
人に聞いたりググったりすると乾燥機で24時間とか、天日乾燥でも1ヶ月とかでてきます。
詳しい人なんで2、3年なんて書かれてたかおしえてください！

>>141
しいたけ菌をホダ木に植え付けてから2夏経過したらしいたけが出てくるらしいぞｗ

シイタケ菌植えてからの時間込み？って言おうとしたら先越されてた

なるほど！ありがとうございます

メイ「うわっ、見せて！」
お父さん「おっと…」
サツキ「ドングリ！」
サツキ・メイ「アハハハ…」

サツキ「メイ、見てごらん。ほらっ。大きいね。」
サツキ「フフフ…」
お父さん「どうだい。気に入ったかい？」
メイ「メイのおフトンで一緒に寝るんだよ！」

お父さん「消すよ。」
サツキ「待って。」
メイ「メイ、こわくないもん。」
サツキ「ハッハッハ…」
メイ「こわくないもん。」
サツキ「エヘヘヘ…」
メイ「きゃあ。」
お父さん「ガオー！　ガオー！」
サツキたち「アハハハ…」

サツキ「お父さん。早く早く！」
メイ「あっ！穴、なくなっちゃった…」
サツキ「本当にここ？」
メイ「うん。」
メイ「お父さん。アシタ芽でるかな。」
メイ「ああっ。ん？　あっ、あった！　うん？」
お父さん「こらこら。雨戸が開けられないじゃないか。」
サツキ「シーッ…　おとなしくしてなきゃ、ダメでしょ。」
メイ「うん。」

お父さん「それ、がんばれ、がんばれ。」
サツキ「ふーっ。」
メイ「こわれるーっ。」
サツキ「こわれるーっ。アワワワ…」
サツキ「少しずつ、ならすんだって。」

サツキ「ハァ。ハァ…」
メイ「やぁだ〜！」
ばあちゃん「泣くんでね。は、泣くんでね。」
メイ「おねえちゃーん。ハッ。」
サツキ「ウーン…　ワアッ！」
メイ「ウーン…　エイッ！　わあ。」

車掌「発車オーライ。」
お父さん「えっ、もう…？」
お父さん「ご精が出ますね。」
サツキたち「キャーッ。」
メイ「あはっ。」

メイ「オジャマタクシー！」
サツキ・メイ「やったー！　やったー！　うわ！」
サツキ「出たの！　お父さん、出た出た！」
メイ「おねえちゃん。よかったね。」
サツキ「夢だけど…」
メイ「夢じゃなかった。」
サツキ「夢だけど…」
メイ「夢じゃなかった。」
サツキ・メイ「バンザーイ。やったー。うふふ…　わはは…」

大塚康生はなんで早めに引退したんだろうな。
ラピュタで駿と組んで欲しかったぜ

元々あんまり働きたくない人だったからとしか

>>146
手伝えないのが心苦しいって10年くらい前に言ってたから
ケンカ別れってのはないのかもね

ある日大塚康雄の家の前でクラクション鳴って
何かなと大塚が覗いたら駿がドヤ顔で新車見せびらかすように通過しながらそのまま帰ってった話大好き

>>149
なにそのエピソードいいなw

もののけ姫のメイキングでパヤオが乗ってた超絶かっこいい外車まだ持ってんのかな…

>>151
もう23年くらい前だからな
倉庫に眠ってそう

フィアットだったっけ？

それともプジョーか？

違うはシトロエンかｗ

もう車に乗ったら咎められる年齢ｗｗ

俺昔憧れてシトロエン2cv乗ってたけど
あの手の車は維持するだけでも大変だから
逆に金持ちの道楽だよねｗｗｗｗ

ちなみに最後はシャーシにひびが入って折れて、
クラッチが変換出来なくなったｗｗｗｗ

下品な赤だぜ（誉め言葉）

>>158
やだかっこいい

パヤオは絵を動かすことに執念を燃やしてるけど、風立ちぬにも、もののけにも、全く動かないモブがいるよね？
風立ちぬでは災害の時のモブとか、もののけではアシタカの後ろで動かない酔っ払いがいたはず。
ジブリアニメで動かないキャラがいたら、ものすごく違和感がある。予算はめちゃくちゃあって制約ないはずだけど、なんで動かないモブがいるんだろう。
パヤオの執念上動かないモブはありえないはずなんだけど。

風立ちぬの
災害の時モブもクッソ動いてた印象しかないから
うまくメリハリ効かせてるんだろうな。

>>161
何でも動かせばいいってもんじゃないってのが日本のアニメの美意識というか感覚だよ。
全部動かすとどこを見ていいのか分からなくなる。

それも全て計算してコンテで設計してるんだから、
動かさないキャラには動かない理由がある。

そういう動くところと動かないところを観察すると、駿の画面はとても魅力的で、コンテマンとして優秀さが分かるよ。

風の谷のオームの目の抜け殻の中にいる子供はガチ時間停止ｗ

もののけのメイキングで米林だったかな？がゴンザに話しかけるモブ任されて
オロオロしながらその場で足踏み一回転するせわしない動作描いてきちゃって
動きは面白いけど鬱陶しいからこんなもん書くなバカとか駿に突き返されてたの思い出した

あれみんなで笑って採用された奴じゃなかったっけ
偶然思いついたみたいな奴

リテイク食らって動き大人しくなってるよ

カリ城のときのワリと最初のときの追っ手の車が壊れるシーンは、うまく動かなくしてあるよね。後からタイヤだけが転がってきて。

>>165
マロはそういう無駄な動きすきなんだろうな
アリエッティのお母さんやカラスまさにそう
そういうの入れると映画が下品になっちゃうんだよ

ジブリってパヤオ以外のアニメーターが独自に発想して描くことってないはずだけど。

>>165
あれはマロじゃないよ。

>>161
いやむしろ最近のは無駄に動かしすぎてるよ
ラピュタくらいが1番バランス取れてる

画面全体の雑多なキャラを動かしまくるシーンってのはどっかで入れたいんだよな
ポニョのオープニンぐとか、風立ちぬの地震のシーンとか

そういうの入れないと山田尚子みたいなただ辛気臭い実写映画の写しみたいなのにしかならないからな

>>171
そこって金田じゃなかった？
結局使ったんだっけ？

>>172
ハヤオはそういうの好きなんだろうな。
空飛ぶゆうれい船でもそんなカット描いてなかったっけ？

鈴木敏夫は庵野との対談でホルスの最後の方のモブが散っていくシーンが駿の最高潮だったみたいに言ってたね　
若かったからできたんだろうなみたいなｗ

駿はやろうと思えば動かしまくれるし本人も動かしまくりたい人なんだけど
バランス見てちゃんと自制出来るのがその辺のオナニーアニメーターとの違いやね
しかもその代わりに動かしていいとこで鬱憤ブワーッ吐き出すから見せ場が凄いエネルギッシュになる

あるある　日米合作みたいな作品で技術誇示ばっかで全然おもしろくないの

結局一番うまいアニメーターの定義って何？
一番うまいアニメーターは誰？

【世界がふり向くアニメ術】インタビュー　友永和秀�A
https://www.cinefilwowow.com/nowshowing/broadcast/3662

アクセス数稼ぎか知らんが鬱陶しいもん貼るな

>>180
それここのスレで聞いてどうすんの？

>>181
�Bまであるだろｗ

>>181
ホント最近のルパンはこういう努力全くないよね
デジタルで余計雑になってしまった
車は右から左に動かすだけ

1番うまいのは大塚康生だろうな

>>184
それやらかしてんのが当のこいつじゃん
どうせまたベラベラベラベラ得意顔でカリ城カーチェイスはボクがボクがって言ってんだろうけどくっだらね

どこがボクの手柄って言ってんだか
キチガイはさっさと消えろ

友永厨いい加減うざい
他所でやれって言われてるのに居座るなよ

>>187
天使のたまごの頃ってまだジブリなくない？

ポニョも将来はグランマンマーレみたいに多数の夫を持つって聞いたが
そういうコメントあるの？

明言されたことは無いと思うぞ
ググッたら久石宛の覚書に書いてあるみたいなのあったけどソースないし

そうかあ

グランマンマーレの夫の中にはフジモト以外にも人間や人間形態をとれる奴らもいるのかな？

フジモトは海の中にいたんだから人間ではないよな
何者だかわからないいい加減な設定だな

半魚人でもないし、内輪ネタのような設定キャラなんだ
おれたちにだけわかればいいんだみたいな感じで

>>186
かなり修正されたみたいなこと言ってるよ
まあやはりハヤオと大塚が凄いって結論なんだろうな

フジモトは元人間って設定だった気がする
人間やめてああなったって

数多の旦那の中にはイケメンもいるんかな

>>190
天たまはジブリ創設と被ってる

ファンタジーらしいが
ファンタジーも押井が作るとこんなに暗くてシラケたものになっちゃうのかという

天使のたまごは正しい雰囲気映画だと思う
行き詰って雰囲気に逃げた感じじゃなかった

土鬼の教えでは死んでも輪廻があるから希望があるってことになってるみたいだが、
仏教って生は業苦で輪廻で繰り返しちゃうからそこから脱却しようってのに希望を見いだしてるんじゃなかったっけ

仏教じゃなくてガイア理論なんじゃね

輪廻から脱却するというからには死んでも意識が残るってわかってるのかな。

>>197
フジモトって確か、タイタニックの生き残りだかなんだかだよね。

それじゃ初めから霊の世界を描いた話なのか
縞の背広っていうのは昔の映画によく出てきてるようだが

ググって調べたがタイタニック号事故の日本人生存者は細野正文って名前だった。
フジモトっていうのは日テレのポニョの映画宣伝マンの名前だ。

タイタニックじゃなくてノーチラスの乗組員だよ

>>206
それはYMOの細野のじいさんだよｗ

五味洋子@tominekoyouko
「あした世界が終わるとしても」を観る。重要な設定をナレーションひとつで済ませる乱暴さ。キャラの手駒感、命と尊厳の軽視が甚だしい。
監督（脚本も）は宮崎さんと仕事を共にした筈だが、NHKドキュメンタリーで宮崎さんが何に激昂していたか見ていないのだろうか。
その時と似たものを感じる。


五味洋子@tominekoyouko
「あした世界が…」で核爆発に哄笑する敵の少女を見て、戦後日本人が暗黙の裡に守ってきたタガが外れたことを知る。
こういう人には「シン・ゴジラ」が何故この国で再び核を使わせないよう必死になったかなど理解できないだろう。
表現を狭める気はないが、古い人間にはショックだった。

いまいち、もののけ姫の背景を理解できていないですが、
藤原氏の子孫がもののけ姫を見ても大丈夫でしょうか？

>>210
関係ないんじゃない？
奥州藤原家とかと関係あるの？

>>211
鹿の神様がでてきて、矢を向けたりしますし

>>208
なにそれ凄いｗ

>>212
藤原氏と鹿の関係はよく知らんが
鹿の神様が首きられて、頭部を鉄の容器に入れられるってのはあるな
それを見るのがいやなら見ないほうがいい

釣りじゃないとしたらなんかやばいなw
藤原氏ですがってww

もののけ姫ってわけのわからない神話か何かを下敷きにしているのか

デイダラボッチの神話だな

民話だな

駿のハイジ、三千里、フランダース、アンの評価ってどうなの？
フランダースはバカみたいな話って言ってた気がするが

・室町時代
・蝦夷（えみし）
・たたら製鉄
・ハンセン病
・ダイダラボッチ

こんな感じを混ぜた話

>>219
アンは制作途中にブスだの退屈だの言って投げてカリ城行っちゃったな

>>221
まあパクさんから逃げたい！
が本音だと思うけどね。

ハイジは高畑勲の最高傑作とどこかで言ってたはず。
ハイジ、三千里はハヤオの青春だろうなぁ。

アンはアクションシーンはないし
アンの行動が理解できないしでおもしろくなかったんだろうな

紅の豚で主人公と準？ヒロインにマルコとフィオって名付けたくらいだから三千里は気に入ってそう

>>222
ナウシカでプロデューサー頼んだのは、散々自分のアイデア聞かなかった恨みをプロデューサー
という内容に口出せない立場やらせてはらしてやる！みたいな気持ちもあったらしいけど、
トトロのときは監督やってくれって本気で頼んでたらしいね

高畑が黙って捨てた企画書を拾ってくれるいい人かね

>>226
いい人というか同情心じゃないかなそれは

同情心で拾ってるんじゃますますいい人だなあ

押井の映画は冷たくてシラケた内容だが、
それなりに画面作りは指導できるということがあって使われているんじゃないか

ローグワンの視聴率が、まさかの6.9％

こりゃますますジブリ頼りになるか、もしくは金ローが終わるか

ローグワン中身詰め込みすぎｗｗｗｗ

ローグワンってスターウォーズ本家を駿としたらコクリコくらいのポジションだろｗ

ゲド戦記くらいのイメージだったんだけど、
ちょっと考えて、ゲド戦記はなんとかアドベンチャーかと
思いなおした

パヤオの誕生日ケーキに、チョコレート製の「君たち」に出てくるキャラが乗せられた。

これって状況からすると君たちのマスコットキャラかな？

ちゃんと作ってるんだな
完成するまで生き抜いて欲しいわ

荒川くんが密着取材してるんかな？
メイキング早くみたい

正直タイトルからして全くこれっぽっちもおもしろくなさそうなんだが、
しっかりおもしろくしてくれることを祈る

君たちはに登場するキャラに触れるのもはばかるくらい
もったいぶってんのね

>>237
想像するに少年（駿）が湯婆婆（高畑）と出会って
ムスカ（鈴木P）の妨害にもめげずに自分を成長させていく冒険活劇じゃないかな

>>239
しかもそのムスカが予告するんだよね。
俺を倒してもお前の人生は悪いことがたくさん起きる。
良い事なんかあるものかと

湯婆婆が教条主義で少年を追い込んでいく。

作監本田さんで確定かぁ
楽しみすぎる！

作監が本田雄だろうが、山下明彦だろうが、近マロだろうが、パヤオの命令に従う作業員だから誰だろうと関係ないような。

大いに関係ある
特に駿が衰えた今は、昔のように全修なんてことは出来ない
わざわざ売れっ子の師匠を数年拘束して頼んだのは、駿とアニメートが近いからなはず
今回はマジで今までとは違うものが見れると期待してる

>>239風立ちぬと同じように、ショタ主人公とひびこがヤってることを示唆するシーンを頼む。

本田師匠は何千万とかのいい金取ってるのかね

コンカツと書こうとして誤字が入ってしまった。主人公は何歳だろう。内容聞くに11から13ぐらいまでか？
さすがに高校生はなさそう。

>>244
そうなのか。
というかそういうことか、いや違うものが見えるという意味ならそうかもね。
アニメートが近いかどうかはわからないけど、
ハヤオは全部直しきれないから師匠がかなりの部分直すはず。そうするとハヤオとは別の動きになっちゃうもんね。
それは面白い。

>>243
んなことないよ
全然違うじゃん

>>244
若おかみの師匠パートすごい良かったもんね
あれ見て安心した

ゴキブリ女の短編見たが、動きはなめらかだったからいいんじゃないか

なんじゃこれは


二ノ国

製作総指揮／原案・脚本：日野晃博
監督：百瀬義行　
音楽：久石譲
主演：山�ｱ賢人
原作：レベルファイブ　
アニメーション制作：オー・エル・エム
製作：映画「二ノ国」製作委員会　
配給：ワーナー・ブラザース映画
2019年夏 全国ロードショーOFFICIAL TWITTER
http://wwws.warnerbros.co.jp/ninokunijp/

本田雄すき
嬉しい

君たちはまだ正式発表してないんだから
タイトル変更してもいいんやで。

ジブリはもう映画辞めてゲーム作ってればいいんだよ
ドラクエ（鳥山✕すぎやま）、FF（天野✕植松）、二ノ国（ジブリ✕久石）
これでええやんけ

これ見てると、麻呂の映画よりもこっちの方がジブリらしい
ダウンロード＆関連動画＞＞


このタッチでゲド戦記ちゃんとやり直してほしいな
へんな脚色いらんからロード・オブ・ザ・リングみたいにシリーズ化して

これはひどい

>>257
分かってると思うけど>>256はゲームのムービー部分であって映画ではないよｗ

ムービーと言ってもポリゴンで作られたCGムービーだよな

そりゃそうだろｗ
3Dのゲームなのになんで2Dアニメーションしなきゃいけないんだよｗ
二ノ国は3Dを2Dっぽく見せるような効果がミソなのによｗ

二ノ国ってつまんないぞ

もしかしてさ、二ノ国の映画って映像全く公開してないっていうことは、まだ作画にすら入ってないとか？
でも7月公開だよ？

映画はCGアニメになるのかな？そこら辺の情報もまだわからないし
ただ夏は劇場が混雑するってのはわかる
・実写映画
・トイストーリー
・新海
・ワンピ―ス
・二ノ国

1月、2月も激戦なのに、繁忙期壮絶な箱の奪い合いが・・・

>>262
どっかのスレで既に完成済みだと聞いたよ

>>263
ポケモンも追加で

劇場も大変だな
閑散期にアニメやって繁忙期までの繋ぎにと思いきや
繋ぎどころか今まさに混雑・・・

百瀬が監督したサムライエッグって卵アレルギーの話だっけ？
アレよかったよね？
あのレベルのものだったら二ノ国も期待していいんじゃマイカ？

とにかくじゃりン子チエくらい丁寧にテレビアニメでゲド戦記つくってくれよ

杉本健太郎@KentaroSugimoto
さぬき映画祭にて、押井守監督新作の試写会。
タイトルは「血ぃともだち」。
実写作品。
音楽は川井憲次。
美少女日常系アニメを押井守が実写でやると、
こんなふうになるのかという印象。
たぶん押井作品史上、
最も女性の登場人物が多いので画面は華やか。
まさかのSプロデューサーも出演。

押井守監督の新作は、とあるプロジェクトの一環のよう。
このプロジェクト、他にも動きはあるものの
これ以上は言ってはいけないそうなので自粛。

押井守監督新作「血ぃともだち」。
鑑賞後の印象は「東京無国籍少女」と
「うる星やつら」を足して2で割ったような感覚。
実写ですが、眠くはならなかった笑。
難しい長台詞もダレ場もありません。
シリーズ化してもおかしくない作りになってる。
続きがあったら観ます。

ペンギンでキャラデザ・演出やった新井さんもジブリなんだ・・・
ペンギンのキャラデザ凄い良いんだけど、ジブリ在籍当時から有名だった？

動画しかやってないよ
俺はコロリドのデザ嫌いだわ
フニャフニャしすぎ

パズドラのCMみたいな絵で長編作ってくれるんならアリかな

台風のノルダ見てみろ
そんなん言う気うせるぞ

そっかー
ノルダは見てないや

ノルダだってエヴァのシンちゃんくさい

>>267脚本も全体的な指揮取りも悪名高い日野社長だよ？絵がうまいだけのゴミになりそう。

いやいや日野さんはコンテンツの企画立ち上げと初期の軌道の載せ方は上手いでしょ
レイトン、ダンボール、イナズマ、妖怪、名前くらいはきいたことあるはず
長期で大人気コンテンツとなるかはまた別として
並程度の才覚ならならこんなにたくさんのコンテンツは生み出せない

二ノ国はなんでジブリで作らないんだよ

鎖国制作のジブリとパヤオに強引に持ちかけた企画だから。パヤオを説得するのにめちゃくちゃ時間かかったみたいだし。1度っきりだよ。
2からはジブリ関係ないし、ジブリの名前を使うこともできない。

金曜ロード視聴率ランキング2018 トップ10
08/10金 14.5% 21:00-23:29 NTV ハウルの動く城
08/17金 14.0% 21:00-22:54 NTV となりのトトロ
07/13金 13.9% 21:00-23:24 NTV ジュラシック・ワールド
10/26金 12.8% 21:00-23:44 NTV もののけ姫
12/14金 12.6% 21:00-22:54 NTV ホーム・アローン
01/05金 12.5% 21:00-23:09 NTV 魔女の宅急便
11/02金 12.5% 21:00-22:54 NTV 紅の豚
08/24金 12.2% 21:00-22:54 NTV 猫の恩返し
06/08金 11.7% 21:00-22:54 NTV 22年目の告白
11/23金 11.7% 21:00-23:29 NTV ハリー・ポッターと死の秘宝ＰＡＲＴ２


ジブリは神
はっきり分かんだね

二ノ国映画版、久石に脚本の不備指摘されて書き直したとか日野が喋っとるけど舐められすぎだろ

ジブリ「っぽい」ものの想像なんて宮高抜きじゃ海がきこえるくらいしか
成功例ないのに、ゲーム原作なんかでできるわけないじゃん
ファンからしたら似て非なるものの方がそこらのゴミアニメより腹立つんだよ

進撃の巨人は結構古典に通じるものあるから駿好きそう もしくはブチキレてこれはこうやるんだ！ってなりそう

あんなガバガバの安い厨二なんか興味も持たんわ

進撃の巨人も巨神兵のマネだと言っときゃいい

2019年中に、絵での情報公開はあるんだろうか。

鈴木が新たな時代へのメッセージをなげかけてくれるぞ
パヤオが死ぬまでの危うい状態

次元の声の人とか、やなせたかしとか、リドリースコットとか、世の中パヤオ以上に高齢でもいまだに生きてる人がいるんだからパヤオは当分死なない。
次次回作も必ずあるはず。その時は高齢化で30分ぐらいしか作れなくなっても、庵野が何か作って同時上映すればいい。

宮崎一族の寿命を知らないんだな

やなせたかしはお亡くなりになったやろ

ナウシカのマンガ読んだけど、キャラ多過ぎて明らかに駆け足展開だよね 全員掘り下げが足りない
起承転結の転だけで転転転転って進んでで少しも落ち着かない
アニメの続きみたいとは思わないけどマンガはリメイクしても良いと思ったw
マンガの方が未完成感がある

>>288
やなせはとっくに死んでるだろw

>>281
久石ほど宮崎作品を掘り下げて考えてるやつおらんからな
完全に理解しきってないと音楽つけれんから
セリフや絵に無いこともちゃんと監督に質問してる
その質問で逆に監督がシーンの理解度が上がってきたりするんだよ
そりゃいい加減な脚本ならすぐバレるわw

>>281
逆だろ。日野が久石を舐めてたんだろう。
適当に上手く音楽つけてくれる。くらいに思ってたんだろう。

パヤオの兄貴って亡くなったんかな
もののけドキュメンタリーでチラッと出たとき
裕福そうな暮らししてたのが印象に残ってるが

兄ちゃんの方が髪黒々してて元気そうだったぞｗ

お兄さん亡くなってるよたしか

ハンセン病の講演会みたけど
だいぶ年取ってたな。
声にハリがなかった

ペジテのガンシップ強すぎ
トルメキアの艦隊弱すぎ
リアリティに欠ける

もしも、ボーイングB-29の機銃でペジテのガンシップを狙撃したら？

高精度な照準器のおかげで、ガンシップに狙いを定めることができる。
このため、敵機は迂闊にB-29の攻撃範囲に近づくことはできなくなった。

うーむ、紅の豚のサボイアと、零戦で比べているようなもの。

>>299
駿は意外とそういう強キャラがゴキッて一撃で相手をほふるみたいなの好きだよな
そういう嗜好があるのはおもしろいと思う

>>299
ゴリアテもそうだけど、大和みたいなもんだよ
でかい戦艦よりも小型の戦闘機の方が強いｗ

しかしコルベットに撃墜されたのではないか

戦闘のとこだけ急に古臭かったけど、逆に言うとそれ以外の部分が今見ても古びていないってことかな。

>>299
ペジテは旧文明の兵器の発掘研究してる工房都市だからガンシップの性能高いんだよ
それに加えてアスベルの操縦技術に特攻ばりの無茶な単機突撃だし
あとナウシカ世界の人間は自分たちでエンジン作れないから出力に限りがあって装甲を厚くしづらい

ああいう小さい兵器に蹂躙される大型艦みたいなのは現実でもガンダムとかでとよくある

風の谷急襲シーンの辺りアバターがまんまパクってなかった？

masatoki.rail@MasatokiRail
4月1日からのNHKの朝の連続テレビ小説
「なつぞら」は女性アニメーターの活躍を描くドラマ。
モデルは奥山玲子さん(1936-2007)です。
奥山さんは東映動画の初期に
「白蛇伝」をはじめ多くの長編アニメーションを手掛けられました。
小田部羊一さんと結婚され
小田部さんがドラマの監修をされています。




ハヤオに相当する人物も出るのかな？

バルスって確認ダイアログが10回くらいでてきそう
本当に終了しますか？

ウィキペディア見たらナウシカみたいな事が書かれてるけど、
作画wikiとか見ても何も書いてないから多分ウィキペディアの人が間違ったんだろう。

>>307
ていうか設定とか諸々パクッてるしアバター
内容じゃなくCG見る映画だからどうでもいいけど

もののけ姫の武士や武人がむちゃくちゃ練度の高い描写されてるのほんとすき
押し通ーる！こいやぁー！のとこの下っぱくさい足軽たちすらアホみたいに弓の精度高くてファーｗってなる
アシタカに通じないと見るや矢のムダだ〜って消耗しないように早い判断するあたりも戦い慣れててこわい

もののけ姫って最後ほとんど主人公のアシタカが
関わってないから
あんまりなんだよな。

関わってるじゃん

もののけ姫のときのユリイカの駿特集のインタビューワーやばすぎだろ
もののけ姫しか見たことなくてインタビューすることになったから慌ててナウシカ借りてきてしかも
姫姉様って単語が出田時点で切ったようなおっさんがなんでインタビューなわかしてんだよw
案の定わけわからん自分理論を押し付けるだけで駿不快感隠せなくなってるし

山口泉って奴

>>313
森とタタラ場と侍の闘い止めるのにめっちゃ奔走したじゃん
ダイダラボッチ鎮めたのもアシタカだし

『火垂るの墓』にはもう一つこんなエピソードがありまして。
以前、映画監督の黒澤明と対談する機会があって、その後、黒澤監督から宮崎駿に
「あなたの映画を観た」という手紙が届いたんですね。
宮崎さんは大喜びで手紙を読みました。するとそこには、
「『となりのトトロ』も良かった。『魔女の宅急便』も良かった。
『ラピュタ』も本当に面白い。『ナウシカ』も更に良かった。
しかし一番心に残ったのは『火垂るの墓』である」と書いてあって、
宮崎さんはリアルにヘコんだそうです(笑)。

>>318
このエピソードすきｗ高畑には勝てないんだなってとこ含めて
年上の知識人好きだよね駿

高畑には勝てないったってファンタジーと実写志向のアニメは違うからな
高畑はファンタジーなんか絵空事だとバカにしてたのかな

>>320
バカにしてたわけじゃないと思うけど、自分たちが作る意味はないと考えてたみたいな事をどっかで読んだような。

高畑は実際の俳優を使った映画は作らなかったくせに
いい気なもんだと思う

ファンタジー作ってもみやさんにはかなわんって言ってたわ

高畑は人情を表現したいのと、今までだれもやっていない技術で挑戦したいってのがある

駿は、アニメーターだからキャラクターの動きやモブも多さを手書きによって表現するってのにこだわってる

押井守「たぶん、作画でアニメーションを作る時代はもう終わったんだよ。
本田雄とか井上俊之とかさ、素晴らしいアニメーターが何人いれば映画できるのって。
彼らを何年拘束すれば1本できるんだって話でさ。
作画だけで映画を作ったら、5年かかってもできないよ。
僕に言わせると、3年以上かかる映画は映画じゃないよ。
どんなに凄いものを作ったとしても、5年も6年もかかったら、それはもう映画じゃない。伝統工芸だよ。
それでもいいという奴はいるんだろうけど、僕はそう思わないです。
僕は監督であるだけじゃなくて、企画者でもあるから。
5年とか10年経ったらさ、そもそも企画として成立しないもの。
映画っていうのは時代と並走して初めて映画なんだからさ。
時代性を捨ててもいいというのなら、それは伝統工芸なんだよ。
それは商売じゃない。経済行為でないなら、つまり社会行為じゃないんですよ。
社会性を持たない映画は、もう映画じゃないんですよ。」　

いつそのインタビューしたのか知らんが
まるで今の押井守に聞かせてあげたい位だわ

トトロはしゃべらないけど、もののけ姫の動物はしゃべる
対象年齢はもののけ姫の方が上のはずなのに、
話を理屈ぽくすると動物すらしゃべってしまって子供っぽくなるという

あれ半分神に片足突っ込んでる太古の獣だから喋るんだよ
トトロはコダマの進化系でしかないから喋れない

社会性だ日常性だ言ってんのか

押井の目線て監督じゃなくてプロデューサーだよね

はなぞの@XGR8sKz3xz3SAFH
今日の星組、宮崎駿さんいらっしゃってた
びっくり

雪羽@setuhakuma
そして1番ビックリしたのが
帰りに人だかりになってて誰かいるなぁと思ったらまさかの
『宮崎駿監督』がきててビックリしたーー！！！！
宝塚でまさかの！！！！
白いお髭が立派な紳士でした

ヅカなんて観るのかｗ
何の演目だったんだろ

なんかのシーンで使うんじゃないだろうか。

「君たち」で主人公のショタと日々子とサギ男が躍るミュージカルパートがあるとか。本田雄作画で。

声優探しかもよ？

>>328もののけ、トトロ、千尋、魔女、豚、風立ちぬは繋がってるんだよね？
ポニョ、ラピュタ、ハウル、ナウシカ、アリエッティ、コクリコがどことも繋がらない。

あと耳すま、ぽんぽこ、猫恩も。ジブリの半分くらいは繋がるんだけど、半分が繋がらん。
誰か、ジブリ全体の世界観体系を解説できる人いる？

耳すま、ぽんぽこ、猫は繋がってる部類っていう意味ね。

ジブリの中の人も思い付きでちょっと言ったりするだけですぐ忘れるレベルのお遊びだけどな
トトロがこだまとか
客の一解釈と変わらない

客の解釈と変わらないは言い過ぎだけどお遊びの範囲だよな

そりゃ作ってる人が同じスタジオ内なんだからつながってるでしょｗ

まあどっちも大樹の妖精だし同一の個体かとか時系列繋がってるかとかはさておき
ポケモンみたいな進化前進化後くらいのイメージだとは思うぞコダマトトロ

>>341ポニョがどのジブリ作品と繋がってるのか分からん。
美術館短編も含めて、ジブリ作品全て読み込んでる人に聞きたい。ジブリ作品って、バックに共通した神話体系があるとか、裏で糸を引いてる黒幕とかいるのかな。
君たちが終わった後に黒幕が姿を表して、ジブリキャラ全員結集して宇宙決戦になればいいのに。アンチスパイラルとの決戦みたいに。

男の主人公或いは主人公に近いキャラは全員ハヤオという意味では100パー繋がってると言える。

駿はメイ

同時にネコバスもトトロもだな。

駿はけなげなサツキ

503 見ろ！名無しがゴミのようだ！ (ﾜｯﾁｮｲ eaa6-uGSY) sage 2019/02/25(月) 16:20:07.56 ID:dogC3VvW0
アニメスタイルより

駿「モンチ（高坂の相称）のやってる作品のタイトルはなんだっけ」
駿「（タイトルを聞いて）」若おかみは小学生！若おかみは小学生！（×7回ほど）・・・・・」
駿「これは当たらないね（キッパリ）」

>>348
草
ネットでも散々言われてたけど響きがロリエロ漫画みたいなんだもんな
ぱっとタイトル聞いて子どもやその親が見ようかなとはなりにくいわ

駿は他人の作品最後まで見れないゆとりだからあんまり他作品の感想は意味がない
富野と違って積極的に発言しないのは良いけど、しつこく聞かれるとなんか言っちゃうんだよな

ロリコンはキモいゴミのようだ
死ねお＾＾

>>349
ジブリの残党が作った美術会社どうなるんだよｗ

>>351
ゆとり…？

最後まで椅子にすわってみてられないゆとり
エヴァンゲリオンも2分しか見てないで評価してる

まあ、ハヤオの言いたい事はわかる気がする。
予告編見れば、その作品の熱量とか出来とか見えてくる。

全然わかってないな
映画ってのは序盤のほうが展開的な面白さがある
中盤以降はぶっちゃけ予定調和になる
物語展開を分析すればそれがわかってくるもの

駿は気に入った作品ほど途中で見るのやめたりするらしいが
それは後は自分の妄想で補ってるから
駿の作劇法にもそれは現れてる。次から次へと山場を作って収集がつかなくなる

よっぽど下らないと思わない限り一回見始めたらちゃんと観てるよ駿
エヴァだって口では観てないって言っても最終回後に庵野を心配して連絡してんだから

こんなの作ってやがったか


https://natalie.mu/comic/news/321586
映画「海獣の子供」
2019年6月7日（金）全国ロードショー

スタッフ
原作：五十嵐大介「海獣の子供」（小学館 IKKICOMIX刊）
監督：渡辺歩　
音楽：久石譲
キャラクターデザイン・総作画監督・演出：小西賢一
美術監督：木村真二
CGI監督：秋本賢一郎
色彩設計：伊東美由樹
音響監督：笠松広司
プロデューサー：田中栄子
アニメーション制作：STUDIO4℃　

>>359
うわぁなにこれ原作途中まですごい好きだったんだ

キャストが芸能人かよ　死ねばいいのに

絵はすごいな　完璧
シナリオは原作からしてつまんないから全く期待できんｗ

>>361
完成までに5〜6年かけたらしいからなw
画面は完璧だろう


柳沼和良@yaginuma_san 2018年1月16日

４ｃの”海獣の子供”って長くね？
スチーム化している？？

柳沼和良@yaginuma_san 2018年5月11日

そういやぁ「海獣の子供」何年かかっているんだ？
スチーム、かぐやに、そろそろ匹敵するか？

柳沼和良@yaginuma_san 2018年5月30日

そういやぁ、「海獣の子供」はどうしたんだろう？
アレもそろそろ、スチームに近い期間では？

柳沼和良@yaginuma_san 2018年7月15日

海獣の子供・五十嵐大介の絵は、海は３Dにしない方が良い。テカテカ光ってはダメ。作り直した方が良い。

五十嵐の漫画は面白そうで面白くないからなぁ

>>362
そいつキチガイだから参考にならん

最近、美術の絵の表現が新海っぽいのばっかりで飽々してきた
photoshopで光とかグラデーションいれるのが当たり前になってきて
それが最初は目新しかったけど、いまだとただの手抜きにしか見えん

一方ではパソコンで背景を描くのが普通になっていて。でもそうすると、
影の中の色をどういうふうにするのかというと、絞るだけなんですよ、暗く。
コントラストを強くすればね、なんとなく絵らしく見える。明るいところはとばせばいい。
それで、絵の具を使って影の中にどうやって色をつけるかとか、一見黒く見えるけれど、
その中にいろんな複雑な色があるってことを見抜いていくとか、そういう観察を
積み上げてきた絵の技法とかについて、全部無知になってきちゃって。
ただ絞るだけ、暗くするだけなんですよね。もうデジタルになってからほんとにパーになってるんですよ。
『おまえらちゃんと絵描け！』って。ロケハンに行くとすぐ写真撮ってくる。
写真横に置いて描く。写真にも色があるからそのとおり描く。
だから『バカっ！　写真機持ってくんな！』って（笑）。そういうふうになってるんですよね、どんどん。
（略）ほんとにねえ、下手くそになってるんですよ、みんな。しかも手間かかる。
だって昔のよりも倍もいるんだもん、美術のスタッフが。
『トトロ』やってる時なんて10人もいなかったですからね、美術なんて。
ガランとしたところでやってました。今はみんな遅いんです。
職場を回ってると、何やってんだこいつらと思う。（笑）どうしたらいいんですかね、この荒涼たる人材不足を。
いや、ほんとに。デジタルに侵されてるんですよね。自分の見たものではなくて、
とにかくビデオカメラか、携帯か、なんかで撮った画像で世界を見てる。
だから初めからパース線が決まってて。不動産屋の広告みたいに、みんな広角になってる。
そこに平面の下手くそな絵を乗っけるから、妙な画面ができる。

駿談

俺はカメラのこととか知らないころから自分が見えたものを
絵にすることを研究していてそれは今のスマホカメラの弱い広角や、
素人がラフに撮ったときに起きる地面が斜めになったりするものに近いものだった
（それに加えて目が二つあることとか画用紙の位置とか独我論とかもいろいろ考えてたが）
デジカメの広角を不自然と感じるのは逆に既存の写真や作品に毒されてるんだと思う
特にアニメーターなんて最初から仕事で絵描くわけで絵とはなんぞやなんて考える人達じゃないから

あーあ


英女優のエマ・トンプソン（Emma Thompson）さん（59）が、米映画制作会社スカイダンス・メディア（Skydance Media）が
制作中のアニメーション映画の声優を降板した。

ディズニー（Disney）の元クリエーティブディレクターで、セクハラ問題で退社したジョン・ラセター（John Lasseter）氏（62）が
起用されたことに抗議してだ。
2度のアカデミー賞（Academy Awards）受賞歴を持つトンプソンさんは
大々的に宣伝されているスカイダンスのアニメ映画『Luck』で、キャラクターの声優を務める予定だった。

芸能ニュースサイト「バラエティ（Variety）」によると、すでに録音は始まっていたという。
しかし、先月初めにスカイダンスがラセター氏の起用を発表すると、トンプソンさんは映画から降板した。

>>366
さす駿
ジブリじゃどんなに画面動かしても絶対酔わないけど
デジタルギラギラ背景になってからのアニメはいちいち脳に負担かかってほんと気持ち悪くなってくる

くだらねえ女だな

ウム、くだらねえ女だ。ユダヤ人の陰謀だろう。

この糞女が後から大後悔するような傑作に仕上がって欲しいな

>>369
ああ、そうか。
だから気持ち悪いのか。
劇場出るとクタクタになる。

新海のアニメ見ると「酔う」の俺だけじゃなかったんだな
カット割りがヘタクソなのも大きいと思うけど
画面の情報量がいちいちクソ多いくせにコロコロカット変わるから気持ち悪いんだよな
情報量に則したカットの適正秒数が全然わかってない

>>374
分かる。
情報量の計算がバランス悪い。

庵野はそこらへん分かっていて、画面の情報量をあげさげしてるらしい。
例えばエヴァQのus作戦では画面の情報量めちゃくちゃ多くて、ウンダーの司令室では情報量も作画も落としてる。

まあ富野が「映像の原則」のなかで口酸っぱく言ってるからな
普通にアニメ業界入ってきた奴なら必ず意識してる
新海は同人上がりだから

それでGレコみたいなわけのわからんアニメにならなくてすんだんですね

広ｋてゴチャゴチャした背景の一部を、いろいろなカットに使ってるんだろう

数年ぶりにナウシカ見てみたけどやっばいなこの映画
腐海の底以外、ほぼ10分毎にアクションがあるｗ
最近のハリウッド映画には結構このペース配分の作品あるけど、この当時こんだけアクションまみれな映画って相当稀だわ
駿がいかに「退屈」が嫌いかわかる
ユパ救出→ペジテの船墜落→トルメキア襲撃→コルベット襲撃→パージ救出→アスベル救出
とナウシカ忙しすぎるｗ
この間にちゃんとイデオロギーの対立やテーマを盛り込んでるから流石だわ

ぐるぐると身体の周りを回るようなカメラワークは実写もアニメ最近よくやるけど、あれも酔う。
昔は多分うまいやつしか描けない感じだったんだと思うんだけど。
今はCGで簡単に出来ちゃうから、変に動き回るカメラが増えすぎだよね。

>>380
多分、ナウシカのウリをアクションに集中させたかったんだろうなぁ。
見せ場は10分ごとに入れろとシナリオの勉強で言われることがあるらしいけど、見せ場になるものって結構たくさんあるから、本来はアクションに絞らなくてもいいはず。
オブラートに包む意味もあるのかなと380読んで思った

>>380
逆にアクションシーンの後に静かなシーン入れてくるのが退屈嫌いのいい証拠だと思う
緩急の緩が退屈なんじゃなくてリズムが変わらないと飽きるんだよ
場面がどんなにワーワーしてようが急急急一辺倒だとだんだん怠くなる

昔の講演で駿がたぶんマクロス映画だと思うけど
空き缶投げてロボットが掃除するシーンをけしからんって憤慨してて引いたｗ
あれ子供が見たら楽しいと思うだろうに
けしからんからやるなって風立ちぬでタバコ吸わせるなって言ってたキチガイと同レベルじゃん

>>382
確かに脚本の世界だと物事が動く瞬間(プロットポイント、アクションポイント)を定期的に置くことを心掛けるけど
ナウシカは本当に「アクション」ばっかりｗ
あと、性格描写が非常に多い。純真さ、優しさ、有能さ、激しさ、脆さ等ナウシカの性格を表現するための場面が随所に挟まれてる
コンテにもそういう場面には熱烈な注釈が書かれてる(動作の描き方とか)
登場人物の性格描写のウエイトが物凄い偏ってるｗ
しかも、ナウシカ個人の未熟さや葛藤や迷いは序盤でほとんど片付けてしまってるのが異様だな
クシャナの隊に従軍するとこの、子供達が駆け寄るシーンで
「一寸唖然(夢からさめたように)→自分が何をしなければならないか判った。もう泣かない」
ってコンテに書いてあって、ナウシカの覚悟はここで完了してて以降精神的な成長や変化はほとんどない
それでいて全編に渡ってナウシカの魅力が描かれてるのだから、駿のナウシカへの思い入れの強さがわかるわ

>>383
うん、静と動の使い分けがほんと上手いよね

映画だから詰め込んでるのかと思ったらマンガはもっと詰め込んでんだよな　ナウシカ

新海さんの作品観てないなんて言えない...

君の名はぐらい観とけばいいのに

ほしのこえと秒速5センチの方がテーマ性が剥き出しでわかりやすいかと
肉がついた方がわかりやすい人の方が多いみたいだけど＾＾；

珍海ステマうぜぇ

君たちとシンエヴァ、前作から時間が開きすぎて業界内でまことしやかに囁かれる都市伝説になってる。
こんなに待たされても待たされても未だに謎だらけで正体が掴めない映画ってないよ。君たちは細田守とか庵野とかは何か見てるんだろうか。

>>391は、業界にいる人？
まことしやかな都市伝説の話を聞きたい。
俺みたいなただのウオッチャーは、それすら耳に入らない。

作品の存在がってことだろ　言わせんなウオッチャー

かぐや姫も都市伝説みたいな感じだったからな。
そんな感じだろう

制作期間が長い作品ってつまんないのばっか

痔ブリは性格が悪いロリコンくそアニメ会社DEATH.＾＾

制作期間長いと作り手も途中から
飽きてそうだなw

ナウシカのときとか9時から4時まで仕事、飯はその場で弁当5分、休みは元旦だけで
駿やってたらしいけど、そんな慢性寝不足状態で良い仕事できるもんだろうか
自分も絵描いてるけど眠い状態だと中学生の落書きレベルになるんだがｗ

月島雫も言ってるだろ？
集中して制作してる時は、ドーパミンでまくって全然眠くならないんだよ
それが自分の人生を左右する大一番の仕事で、やりたい事が山ほどあってそれが好きなようなできるんだからね
月島雫と西司郎ってどっちも駿がモデルなんだろな
脚本書いてるから当たり前だけど

仕事量がはんぱなさすぎて大塚康生に超人ハルクと言わしめた男だからな駿

それくらいパヤオはものすごい筋肉だったのか。

駿はすごかったんだろうな。
だから80近くでも
仕事できるんだろう

それでも会社に仮眠室作るのがイヤで、みんな泊るときはダンボールだったらしいｗ

パヤオはものすごい筋肉で、ものすごい仕事量で、それでいてマジキチ犯罪者レベルの性欲ダラダラなんだよね？
そんなのが戦後の荒廃に放たれていたとなるとパヤオはかなり性的に乱れまくっていたのでは？特に、12頃にはヤりまくりだったに違いない。どんな性欲モンスターだったのか気になる。

だからお前の脳内の駿は何者なんだよ

>>400
そういえば、ラピュタでも親方がシャツ破るとこで「ハルク！！」って書いてたけど
あの頃ってハルクってキャラそんなに認知度あったの？
俺90年代のカプコンの対戦ゲームで知ったけど

>>404
12の頃は知らないが、昔はイメクラに行ってたという話がある。

筋肉もさることながら妄想の突き上げがすごい

>>408
妄想の突き上げもすごいが下半身のつry

イメクラってパヤオが最も嫌悪すると思うんだけど。そんな話聞いたことないよ。

しかしパヤオは12の時に馬鹿なことしてたという自らの発言と、少年時代の堀越二郎が工場の女官にモテモテだったことからすると、12の時にはヤりまくりの可能性ありそう。

>>406
クリエイター界隈ならアメコミくらいは知ってるだろ
昔は絵描きの教科書みたいなポジだったし

ジブリって今どんな立ち位置なの？
引退宣言？して制作部解散して、2，3年くらいして再度人集めて作り始めてるけど
君たちはどう生きるかを公開した後、また駿が作るのか？
それとも別の人を監督に立てるのか？
それとも今度こそ本当に最後の作品になるのか・・・・
なにか公言してたっけ？

解散だろ。
かぐや姫のスタッフみたいに人集めて制作が
終わったら
解散みたいな感じだろうな。

あと何本作るよって鈴木敏夫に言ったって話なかったっけ？
短編の話だけど。

ワーカホリックは確かに性欲もすごい
駿がそうかどうかは知らんが

まじっすか・・・劇場で見られるなら嬉しいな
ただそれよりも体調の心配してほしい

長編は劇場だけど短編は多分美術館だと思うよ

あれほどの設備を兼ね備えた制作部を解体するわけがない。パヤオは君たちの後も作り続けるし、他所から監督も呼んでくるよ。
パヤオの後継者狙ってるのたくさんいるんだし。

後継者散々がんばっても作れなかったし外部からも取れなかったのに別の世界からきたのか？

ボロってさ、競馬用語でウンチの意味らしい
そっからとったのかなって思ったけど違うかなあ

ボロと並んで進めてた企画の
東京汚穢合戦も作って欲しいな。

ボツになった企画まとめ
http://ghibli.jpn.org/report/rejected/

川上の企画がどれもクソすぎる
こいつは押井や鈴木と話ててもズレてるからなぁ
映画とか全然見てこなかったみたいだし

それはちょっと思わなくない。
映画好きは俺ならこうしたいとか、コレをもう一度やって欲しいとか考えるモノだから。

>>418
いやすでに一回解体してんでしょw

>>423
川上の発想はほんと下品というかセンスがないよな
ニコ生が下火な理由がわかったわw
基本、キモオタなんだろう
ラノベレベルで物事を考えてる

>>426
表現とかテーマを舐め腐ってるとしか思えない
アニメーターへのリスペクトもない

メシが美味しそうに出てくるからダンジョン飯とか、バカかと・・・
駿の生活優れた生活描写だから美味しそうに描けてるんだろうに
リスペクトが全くない者の発想だ

猿が織り成す任侠アニメとか、お前それ何万枚も描かされる身になってみろと

こいつが仕切ってるとほんとすぐ終わるわ

舘野さん朝ドラのアニメ制作するのか
すごいな。

>>428
舘野さんは店はどうするんだ？

記事読んだら、ササユリはアニメ制作会社にされてるじゃないかw

朝ドラって小田部さんの嫁さんがモデルだったっけ？
舘野さんって動画チェックだっけ仕事

朝ドラどうのとかスレチすぎる

それほどスレチだとは思わんが

ナウシカのスレはないのか？

せめて東映関係のスレでやれよ
放っておいたら役者だのなんだのやりだすだろうし

>>434
落ちてるな
立ててくる

ナウシカスレ立てたけどスレ貼れねぇ

>>436
乙です

風の谷のナウシカ　16
http://2chb.net/r/animovie/1551881697/l50

on your mark初見したけどなんか泣いてしまった
これが封印中とかアスカさぁ…

もうとっくに許されてるハズだけどな

たまにはジブリ美術館で流すのもいいかもな。

美術館で上映した短編をBlu-rayで見たい気持ちもあるけど、あの劇場でひっくい椅子に座ってみんなが笑いながら見た感じは良かったなあ
ああいう楽しさを味わって欲しいから、ソフト化しないんだろうな

パヤオはソフト化嫌いらしい。やたらとある時の一度しかない体験を重宝する主義だから、美術館の映画は絶対にソフト化しない方針なんだと。

するとしたら
美術館閉園してからだろうな

メイとネコバスとか家で見たい。

>>442
駿の意見も分かるんだよなー記憶じゃなくて記録になっちゃうもん
ネット社会になってからよりそういう傾向になっちゃったよね
記録としてそこにあるからこそ作品に出会えるって面を考えるとジレンマ発生するけどさ

白蛇伝の音録音してずっと聴いてた奴が言っていいことではないｗ

ソフィばあちゃんって比較的ぺたんこだけどサリマンって大きい。
どっちかつーとサリマンの方がハヤオママなのかな

金曜ロードショーで平成たぬき合せんぽんぽこやるんだってさー

>>446
雪の女王だぞ。

金ロー
2019.04.05放送　平成狸合戦　ぽんぽこ
2019.04.12放送　風立ちぬ

視聴率やばいからっていい加減ジブリに頼りすぎだろ
見るけど

>>444押井守曰く、パヤオ史上最高傑作はメイとねこバス。押井守曰く驚愕する出来らしい。

>>445sho！に改名する前の金曜ロードショーの方が余韻深かった気がする。ＣＭへの入り方とか。
sho！は視聴率稼ぎのために映画をカットしまくりで持ってきて、装飾過剰にするわ完成疑うＯＰを細田に作らせるわ、シネマボーイにさむいことさせて降板させるわ、改名前の余韻や味がなくなってる気がする。

平成最後にやるぽんぽこはいいな

>>451
メイとネコバス見たけど、それは押井流の見方だと思う
自分が見た短編の中ではダントツでボロがいい

押井は長編ではラピュタがいいって言ってたっけ

>>451
コピーが恐ろしくさむいよね　金曜ロードショー
国民的ヒロイン！とか

紫の豚@purplepig01
鈴木敏夫プロデューサー
「今回の新作映画(『君たちはどう生きるか』)の制作では、
　締め切りを設定しないという試みをしています。
　それが作品にどう現れるか楽しみです」
『文藝春秋 2019年4月号』　 #スタジオジブリ #宮崎

締め切りない映画って大抵駄作になるよな。
大友克洋のスチームボーイとか、、

設定しないんじゃなくて設定できなんだろうね
やれることからポツポツ取り組んでいくしかない状況

でも締め切り作らないと緊張感が無くなり面白いものは作れないぞ

鈴木「あと3年待って！」
（ちなみに今から2年前にも3年後に完成予定と言ってました）




紫の豚@purplepig01
古澤利夫
「(宮崎駿監督作品『君たちはどう生きるか』は)何年に公開されるの」

鈴木敏夫
「あと3年ぐらいはかかるんじゃないですかね」

古澤利夫
「そんなに？ じゃあ、
　やるって言ってから5年かかるわけね」

鈴木敏夫
「そういう内容のものをやっています。
　最後にちょっと大きな花火をと思って」


『熱風 2019年3月号』
http://www.ghibli.jp/shuppan/np/012963/ #スタジオジブリ
特別収録／親子2代映画界を往く
【座談会】古澤利夫＋古澤佳寛＋鈴木敏夫
「映画界はドラスティックに変わるけれど、映画は永遠」
(2019年2月4日 恵比寿れんが屋にて) より

高畑逝去とかあったし一回コンテ破棄しちゃったんだから仕方ないじゃん
駿のペースでやらせたいんでしょ

これ駿が死なないと完成しないパターンやな
駿が死んだ後に吾郎がそつなく仕上げて駿が作った前半部分だけを楽しむって感じになる
駿の遺作だから否応でもヒットして鈴木ウハウハｗ

https://rockinon.com/news/detail/160932
「3年間という期限付でスタッフ募集します！」


既に2年弱過ぎちゃってますが…

2018年公開とか予想建ててた人結構いあたよな

>>462
バトロワ２みたいなんか
駄作になるから生きてる間に完成してほしい

最近の宮崎映画は明らかに尻切れトンボだったから、期限なしならかなり楽しみ

尻引れなのは制作時間のためじゃないでしょｗ
魅力的なシーンのイメージボードを強引につなぎ合わせただけだから
面白くないだけw

くっさ

>>464
鈴木Pが3年で〜とか最初言ってたから
コンテ完成してから作画やろうってことで目処が立たなくなっちゃったな

戦国漫画はいつのまにやら立ち消えになったしボロみたいな10分ちょっとの短編ですら完成までに丸3年（以上？）かかった

君生きがホントに完成するのか不安でしょうがないよ
また途中で投げ出さないか

戦国漫画は駿が考証に懲りすぎて中途半端になるのが嫌って描けなくなっちゃったんだよねｗ
ボロは3DCGの実験ありきで試行錯誤してたから仕方ない

「宮崎駿に人生を壊された女」

っていう漫画がゴミすぎて笑った

>>471
読んだわー
いうほど人生壊されてないんだけどw
もののけの、登場人物のこうどうがわからないは本当に共感できる
もののけも千尋もポニョもキャラクターの感情の機微がまるで描けてない(エボシは描けてると思う)
風立ちぬは現実社会の大人だからそれはそれで手法としてありだと思うけど
サツキとメイ、キキは痛いほど考えてることがわかるのに

>>472
人生壊されたも何も結局ナウシカと駿を自分の承認欲求の道具としか捉えてないのが物凄い不快
結局言いたいのは「駿を早くから見初めた私は正しかった」ってだけ
しかももののけや風立ちぬはよくわからんとか
あっさい物の見方して何も理解を深めようとしなかったんだろう

>>473
それは思ったけど、この漫画の作者はどうでもいいから触れなかったw
結局握手した自慢がオチだしねw

もののけ姫の構造が特殊なのは認める
人物配置はナウシカとよく似てるけど、確かにあの映画には明確な主眼が存在しない
ナウシカは、基本的に自身が所属するコミュニティを守りたいという明解な行動原理があったが
アシタカという主人公はかなり特殊。他人のイザコザのせいで巻き込まれ、他人のイザコザを阻止しようとする
口数も少ないし何を考えてるのかよくわからない。かと思ったらサンには一目ぼれする
たたら場のバックボーンもほとんど語られないしサンの生い立ちもほとんどわからない

でも、細部の描写や言動を見ればちゃんとわかるように出来てるよ
説明しなくても登場人物の様態を見ればわかるだろうというかんじ

本人か？売名うざいぞ

ナウシカは関わる人毎に全力で感情移入して首突っ込んでたけど
アシタカは静観が基本。首突っ込むべきじゃないことには首突っ込まない
元々外界から遮断された里の王子みたいなもんだから世間を知らない
だから態度も不遜だしたたらを踏んだりして下の者を理解しようとする

そんなアシタカが人間味を見せる唯一のシーンが、サンが干し肉を口移しするシーン
あそこでアシタカが涙した理由がわからないと、アシタカという人物は分からないまま終わる

ナウシカではクシャナやペジテの人々といった「風の谷に害をもたらす対立者」の動機を物凄く矮小化してしまったけど
もののけはそれぞれに確固とした哲学を与えて、単なる物語を動かす道具にしてない
本来なら一人一人が映画の主役になれるような個性とバックボーンを湛えてるけどほとんど描かれない
テーマ的にはアシタカから見た「こいつらどっちも間違ってねーし止めらんねー。でも頑張って生きようや」だから

口移しのシーンは、むしろ宮崎やりすぎだぞって思ったわ。

アシタカって、言ってみればハンセン病患者と同じで、呪われたから村八分にあって追い出された存在だとよね？
なら、呪いの元凶であるエボシに対して怒りがあるべきなのに、初対面で意外とあっさりしてるのが、アシタカがアスペにしか見えんのよ。
タタラ場でのエボシとサンの対決シーンで、蛇みたいなのがうねうねしたアシタカの右腕だけでも、エボシを殺しに行かなきゃいけないのに、サンをかっぱらってくんだよね。
あの時点で、サンに借りがあるとかならこの行動もわかるけど、この時点では一回川で見かけただけっていう。
これじゃ一目惚れしたからなんとかしたかっただけに見えるし、村に婚約者もいたのにそれじゃあタラシ過ぎないかいアシタカさんw
「呪われた原因を突き止める→呪われた怨みをエボシにぶつける→でもエボシはハンセン患者を見捨てず助ける→自分の育った村とは違うエボシの人間性を知って葛藤する」っていうストーリーならアシタカの気持ちはわかるけど。

そもそもサンは犬に育てられたのに、なんで服は着てるしアクセサリージャラジャラつけて顔にメイクしてんのよってのも。
サンってキャラクターストーリー上、なくても成立するし...
エボシとジコ坊はめっちゃ魅力的なんだけども。

日本の独特の雰囲気や、インチキだけど妙に納得できる宗教観が素晴らしいとは思うし、それが受けたんだと思う。

自演というかID2つ使ってまで大変だなほんと

絵コンテ描いてる時点でシナリオができてないんだからそりゃ構成はカオスになるわな
駿のシナリオ構成能力はコナン、カリオストロ、ラピュタあたりで普通の意味では完成してて、
それからはそのスキルに収まらない作品描こうと挑戦してる感じ　耳をすませばみたいな素人には
ちょっとした青春ものにしか見えないものでもものすごい多重的にテーマを重ねて構成してある
やろうと思えばできる（無難にまとめられる）という自負があるからそうでない方向に挑戦するんだよね

いちいち乗るなよ

>>478
わかってないなー
アシタカという人物は徹底的に高潔に描かれてる
エボシが元凶だとわかってるからっていきなり喰ってかかるような人物に見える？
ちゃんと事実を確かめて、実際怒ってるけどたたら場の事情を知って怒りに走るのは愚かだと悟る

サンが犬に育てられたのに、ってよく聴く意見だけどこれも大間違い
ターザンとかの印象で言ってるんだけどモロは犬じゃない。むしろ神に近い存在
あの作品のなかではシシ神の次に徳をつんでるキャラクターだよ
そんな親に育てられて裸同然の格好でその辺で所構わずオシッコする犬畜生みたいになるわけないじゃん

まあこの辺、「我が牙を逃れるために投げてよこした赤子だ」としか言ってないから
モロとサンのバックボーンに想像を巡らせる人が少ないんだろうけど
モロが憎い人間の子供をあそこまで育てた意味を少し考えたほうがいい
サンに対する風当たりはショウジョウ達やイノシシに言わせてるけどモロや兄弟達はそんなこと一言も言わない
完全に家族として認めてるし、アシタカに「お前に救えるか(救って欲しい)」とまで言って、エボシが襲撃する直前でも
「あの人間と生きる道もあるよ」とサンの幸せを第一に考えてる
あの深い慈愛を見て「犬に育てられた」なんて言うかねぇ

似たような長文垂れ流しててバレてないと思ってんのが凄いな
アフィかなんかか？

アフィというか売名でしょうよ
炎上した風に見せかけて閲覧数稼ぎたいんじゃないの
ジブリ利用するなよと
寄生虫岡田豚かってのアホくさ

なんかめっちゃキレてる人いるけど自演でもないしアフィでもないよ

アシタカがなぜエボシを憎まないかとか、サンを救ったかとかについてだけど、
憎しみが呪いの源だとわかっているからでしょ。
だからこそエボシとサンの戦いを止めたわけで。戦えば戦うほど憎しみが増すって事がわかってるんだろうよ。

なるほどね、モロとサンの家族が一種の理想の家族形態になってるわけか
その奇跡的な家族ですら人間社会という名の運命に翻弄されるわけだな

>>484
露骨すぎて売名にもならなくねｗｗｗ
口調と句読点まで全部同じだぞｗ虚しくないのかこの糞漫画女は

>>463
これ契約期間終わったらまた1から動画集めるのかな
まだ作画入ってないんでしょ？

>>489
（＾＾）なに？　作画入ってないの、契約した社員は何やってんの

>>487
森とタタラ場、どちらも理想として描かれてるよ
漫画版のナウシカでもユパがクシャナを「この女は後の世界に必要だ」と言っている
クシャナのエボシも、希代の器を備えてるのにそれを目先の激情に注いでる人物として描かれてる
「いい町は女が元気」「下界よりずっといい」というところからも、理想郷としてのタタラ場が表現されてる
最後は「ここをいい村にしよう」って言ってるし、風の谷みたいな中立国になるんじゃないかな

ちなみに、サンとモロは思想哲学が少し違う
サンとモロは一見同じ立場に見えるけど同じ主張、同じ行動を取るということがほとんどない
恐らくある種の「反抗期娘」のようなキャラクターなんだよね、サンは
モロは森の行く末を既に確信してた。モロは人間だけじゃなく猪達に対しても「猪達に喰い荒らされる森の悲鳴が聞こえる」と形容してたから
モロというキャラクターは本当に物事を超越してんだよね。あのキャラクターがたったあれだけしか描かれないのがもののけ姫の歪なところでもある
そんなモロの唯一の願い「エボシを噛み殺す」を叶えようとやっきになってるのがサン
モロ自身は、もはや流れに身を任せてるところもあるけど、サンは誇り高く戦って死ぬことで山犬になりきろうとしてる
モロはそんなこと望んでるようにはあまり見えないんだよね。サンに「森を守れ」だとか焚き付けたりは決してしてないし
最初に登場した時も子供達は囮で自分でケリつけようとしてる

そして、そんなサンとエボシはある種似た者同士であることをアシタカは速攻で見抜いてる
「そなたの中には夜叉が居る。この娘の中にもだ」と。
一目惚れとかそういう次元じゃない。サンの高潔さや魂の強さまで全部引括めて「美しい」と形容してる

もののけ姫を読み解けないってのは駿の思想性をまるで理解してないのと同じだと思う
例の漫画の女はそこがイラつく。全く理解してないただのオタク女のくせに、「昔から駿を見出してた！」みたいなマウンティングして
こんな女はナウシカが無ければ別の作品でオタクになってただろうし、駿から離れてる間もくだらん物にうつつをぬかしてたんだろう

>>491
理想ったって、それはタタラにすがらなきゃ生きられない奴等にとっての理想の場なんだろ

>>492
違う。あの時代、女に人権(この言葉自体もだが)など無かった
アシタカは人界から離れた人間で下界の人々の暮らしを知らない
そのアシタカが世俗の荒みを目の当たりにするのが里に降りて襲われるところ
あそこでは落ち武者のような連中が村人を狩ってる
そしてジコ坊との会話で「戦、行き倒れ、病、飢え。この世は祟りそのもの」と言われる
そんな中で行き着いたタタラ場では、人々に活気があり力強く生きてる
しかし、アシタカ自身はコダマを恐れない自然と共生していた民(むしろサン側に近い)なので複雑なところ

もののけ姫は行き当たりばったりではなく尺が足りないことを自覚していてAパートから異様なハイスピードで進むから
描写の一つ一つのバックボーンを読み解かないと訳がわからんまま終わる

山奥の理想郷なんていうのは原始共産主義的思想なのだ

まだやってるの鬱陶しいな

>>489
契約延長とかするんじゃない？

もののけ姫はストーリーテリングの順番が変だよ

祟りをもらい原因を突き止めに行く→(観客が)エボシが犬神と対立していることを知る→アシタカが牛飼いを助けエボシに会う→エボシが祟りの原因だと知る→ハンセン病患者が種子島を作っていることを知り、右腕だけがエボシに斬りかかろうとする

最後がおかしい
なんでハンセン病の患者に会う前に、エボシが祟りの原因とわかっているのだから、まずここで右腕がエボシに襲いかかるべき

その後、サンがタタラ場来襲→エボシとサンの仲裁に入る
ここの動機が描かれてない。森光子に「曇りなき眼で見定めろ」と言われただけで仲裁させるまで考える人は絶対にいない
この時点で、アシタカはエボシになんらかの恩があるのなら、アシタカの右腕はエボシを殺そうとするけど、頭は一旦仲裁させるべきだと考えたというストーリーが成立するけど、恩があるのは牛飼いを助けてもらったエボシの方

>>496
さすがに誤読が過ぎるｗ劇中のタタリの描写をかなり履き違えてるのでは？
もののけ姫の世界では「怒りや憎しみに身を任せるとタタリ神になってしまう」というルールが敷かれてる
サンが乙事主を見捨てなかったのもそのため
アシタカは本人にその意思がないのに右腕だけ呪われてる特殊な存在
アシタカの右腕が暴走するのは、戦、憎しみ、恨みといった感情にアシタカが関わった時だけ
(「力を行使する時」ではない。タタラ場を出て行く時に腕を使った時は、撃たれても済まし顔で出て行ったから暴走しなかった)
アシタカは、自身の運命が他人の憎しみに翻弄される特殊な運命を背負ったからこそ「これ以上憎しみに身を委ねるな」と諭す
憎しみに駆られて戦っても負の連鎖は止まらないよ、と

劇中で最初に起こるイベントなのにタタリについてちゃんと考えてない人も結構多いよねもののけは
このルールが分からないと、エボシとサンを止める名場面の凄味も分かんないでしょ
腕の呪いが可視化するほど、劇中最も激しい怒りを見せて、でも暴走はさせないあの純粋な強さ
アシタカはあそこで呪いの暴走自体は征してるんだよ。あの場面以降呪いが進行はしても暴走することはなかった
まあ人間離れし過ぎてて感情移入しにくいのはわかるがｗ

>>489作画には入ってるよ。小数精鋭だって。かなり作画は進んでるはず。
制作期間が長引いたら、予定していた中編(70分から80分くらい？)の尺も延びるはず。10年待たされて中編はないわ。
もしかしたら、2時間たっぷり見れるかも。

最初から長編の予定だったよ。

>>498
長くなるのはお約束だろうｗ

そだっけ？
確実に完成させる為に尺は短めと聞いてたが

ゴローはここ数年何の仕事して稼いでるんだろ
。パヤオの財産があるからニートやってたとか？

今は長編CG作品つくってるらしいよ

>>501
耳すまとか豚とかトトロとか途中で尺がうんと伸びてるし、
もののけも2時間越えになったのはかなり後から