有名だけど糞つまらん作曲家といえば？ [無断転載禁止]©2ch.netYouTube動画>5本

コープランド

ハイドン

ニール線

ブルックナッパーツブッシュ元大統領

ブラームスって大した価値ないわ

ベートーヴェン

これはハイドン

ヘンデル

何をおいてもダントツでショスタコーヴィチ

信者がやたら多いのでクラヲタ相手には言えないが

聞き専のクラヲタが一番つまらんとおもう

ベートーヴェンだな
長くてつまらん

これはウェーベルン

やっぱリストでしょうな
交響詩とか1回聴けば十分ですわ

リストの交響詩は何回も聴ける

ブルックナー

最近こんなスレばっかりだな

世界のたけみつ

世界の新垣

>>16
うん、このスレそのものが糞つまらん

リムスキー=コルサコフはどの曲もいまいちピンとこない

北島三郎

ブラームス。ハンガリー舞曲以外。

無名だけど糞つまらんスレを立てる奴といえば？

答え：>>1

こういうスレって本当に不用だと思う、俺も不用だけどな、お前らに言われる前に言っとく。

>>24
こういうレスって本当に不用だと思う、俺も不用だけどな、お前らに言われる前に言っとく。

断トツでマーラー

アイヴズが上でしょ

ベリオ、カーゲル、マデルナあたりのイタリア現代はつまらない

でもブゾッティやノーノ、シャリーノは面白いと思う

私の中での糞つまらんランク。

S　ブルックナー。作曲当時に言われたという「パウゼン・シンフォニー」という
言葉の通り。長い時間をかけた盛り上がりは中断され、構築性はなく、美しい和音を
並べただけ。何で現代まで残っているのか私にはわからないレベルでつまらない。

A　マーラー。最後まで聴けない。必ず途中で嫌になる。

B　ヴェルディ。コテコテの序曲の中の光る要素がロッシーニほど感じられない。
好きな人がいるのだろうとは思うが。

B　ハイドン。演奏しようとした時に、和声やメロディの特徴が演奏効果を助けて
くれない（当たり前すぎて特徴がない）。結果、演奏を成立させるのが極度に難しい
と思われる。ハイドンをちゃんと弾けたら立派、と言うようなハードルとしては
適していると思う。

C　高校の音楽の教科書に載っていないくらいの人
たまに面白い部分があったり印象的だったりするが、退屈に感じる部分の方が多いから
名前が出てこない、と言うことでしょうね。

横山サケビ

趣味で作曲君

スレタイに最も相応しい作曲家モーツァルトが一番に挙がってこないのはどして？

モーツァルトはつまらなくないからだろ

まあそんなこといったらこのスレで挙がってる作曲家のほとんどはつまらなくないけどな

フルトヴェングラー

ドビュッシーほんときらい

SAKEVI

圧倒的にシューマンだろう

なんでや？
シューマンはトロイメライ一曲だけで
全てが許されるやろ

モツに決まってるだろ

クレンペラー

有名？

グドン キレーメル

>>35
これだな
「80分に及ぶ交響曲！」を期待して聴いたときのがっかり具合といったら

チャイコフスキー
ドヴォルザーク
つまらなすぎ

これはシューマン

シューマンは"流浪の民"と"楽しき農夫"で、永遠に名を残す

なぜ出てこないバルトーク。過大評価の代表だろうな。日本にバルトークを紹介した
柴田南雄も晩年にはすっかり熱が醒めていたみたいだし。「弦チェレ」の終楽章なんか
本物のリズム感が全くなくてニセモノ感がすさまじい。こんなんのに比べたらロックン
ロールのリズム感の方がずっと本物だよ。

ラフマニノフ

音楽はもっとシンプルがイイ。

自分の不見識を開陳するスレ(笑)

ヴィヴァルディって一般的には糞つまらんって思われてるけど実際はそんなことないよ

ヴィヴァルディはつまらんって言いだした有名なバロック評論家は皆川達夫
ヴィヴァルディはつまらんって言いだした有名な作曲家はストラヴィンスキー

ドビュッシー以外に思いつかない

ドビュッシーってヒット曲多いだろｗ　「月の光」「亜麻色の髪の乙女」
「牧神の午後」とか。ヒット曲が何もないのはバルトークだな。

２０世紀の偉大な芸術音楽は、モダンジャズとロック（特にロックンロール）だな。
バルトーク、ストラビンスキー、シェーンベルクはお呼びじゃない。

それエピゴーネンが好きですって言ってるだけやん

バルトーク、ストラヴィンスキー、フランク、Rシュトラウスかな

あと、ブルックナー

夏休みだね

耳に糞がつまってる人は耳そうじしよう

佐村なんとか

ブルックナーだな

マラだろ。糞つまらん

リムスキー=コルサコフ

リムスキーは結構好き

モーツァルト

おまえら楽しそうだな

演奏家ならいくらでも挙げられるんだが

ドビュッシー

印象主義音楽きらいな人にとってはやっぱりドビュッシーだよなぁ

ヘンデルには
拒絶反応を示す

俺もブーレーズはいけるしラヴェルもぎりぎり耐えられるが
ドビュッシーだけは駄目だわ

シンク

>>57
Ｒ・シュトラウスって、プロの指揮者はやりたがるけど一般聴衆には人気ないよな。
このスレの主旨に最も合致した作曲家かもｗ　俺なんか何がいいのかさっぱりわからん。
これに比べたらマーラー、ブルックナーの方（一部の曲）が遥かにわかりやすい。
　フランクもサン・サーンスが酷評していたような。

>>72
＞ラヴェルもぎりぎり耐えられる

　　クラシックに向いてないだろｗ　ラベルってヒット曲多いじゃないか。
　「亡き王女のパバーヌ」「弦楽四重奏曲」「ボレロ」「ダフニスとクロエ」
　「ピアノ協奏曲ト長調」とか、２０世紀の作曲家の中ではラフマニノフと
　　並ぶくらいだろ。それともゲンオン好きか？

20世紀の作曲家っていったらふつう現音が主になってくると思うんだが・・・
ラフマニノフとか鼻で笑うレベル。

ラヴェルは20世紀の作曲家の中ではめっちゃわかりやすい方だから
駄目な人は20世紀の曲向いてないと思うよ

ブラームス

ハンガリー舞曲集しか聴かない

現音の何がいいのかさっぱりわからん

ドビュッシー　はわからないだけで　なんかすごい音楽らしい気がする
だが　ラフマニノフ　これはひどいな

57の人はなかなか良いところついてるな

全然ｗ

メンデルスゾーン。

ここまでの皆さんの意識から消えていたレベルでつまらないのでは。
私もついさっき思い出したよ。「ああ、そう言えばメンデルスゾーンがいた！！」

ロマン派におけるハイドンのような感じで、全てが破たんなくおさまるところに
おさまっていて、何もおかしいところがなく、結果何の印象も残らない。
卒業後、クラスの誰からも思い出してもらえない優等生のようなものか。

晩年の弦楽四重奏Op.80やエリアの前でも同じこと言えんの？

流石にメンデルスゾーンはないな
真夏の夜の夢もあるしな

浪速のモーツァルト

モーストリーに細川俊夫インタビュー


・・・この人自分の価値観とか感覚って無いの?

ベルリオーズ

>>66
ヒット曲をこれほど持っているクラシックの作曲家は他にないよ。ヒット曲が
一つもないのがゲンオンだな　ｗ

流動食でも食ってろ

やっぱりマーラーとブルックナーは何度聴いても苦手。

行者じゃあるまいし、「これ嫌い」
と思ったら、やめればいいのに

モーツァルトの曲って昔は結構TVで流れていたんだよね
近頃は減っているようだけど
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ラベル、ドビュッシーはイロモノ

クラシック音楽はドイツとイタリア
だけでいいな

ポーランドのショパンも大事

ロシアの曲が好きです

ラベル、ドビュッシーの和声の美しさや詩情あふれる音楽をイロモノで片付けられる単純な糞耳がある意味うらやましいよwドイツ物だけ聴いてれば一生満足して死んでいけるんだから

じっさい色をかんじさせるから
イロモノといわれればまあそうだよね（´・ω・`）

ちなラヴェルのピアノ全集で
さいきんスティーヴン・オズボーンを買ったんだけど
これすんごいすきｄ（´・ω・`）ｂ

色彩よりは輪郭ですね
私の場合は

味える人には色彩かもな
俺はあんまり好きじゃないから輪郭派だけど

国民音楽協会の趣旨がフランス・ナショナリズムで、ドイツ音楽に負けない
立派なフランス音楽を！ということなので、ドイツ音楽とは違った和声法・
音楽語法を探求していった結果、よく言われる旋法性だったり、４度和声
だったり、音量ではなく音色の多様性を追求するオーケストレーションだったり
がフランス音楽の特徴となった。

「ドイツ音楽にはない詩情や豊かな色彩感」とも言えるし、
「メジャーであるドイツ音楽の裏をかこうとした音楽」とも言える。
どちらに与するかは、好みと、フランスと言う国をどう考えるかによる。

IOCのバッハ会長には失望した

シューマン クソつまんない

ベートーベンは聴いていて苦痛
音が濁ってて気持ちが沈む
信者多くて大っぴらには言えないが

ロシアでは、作曲家もドーピングしている？

ドーピングで曲書けるならみんなやるだろ

ロシアとフランスが好き

ハイドン一択

まあハイドンは曲が多くていろんな面があるのでハイドンを他人にすすめるのはかなり難しい
ハイドンを面白いと感じるには当時の常識をある程度は知っておく必要があるかも

>>91
後期ロマン派がクラシックの到達点なんだから、この２人が嫌いな人間は本質的に
クラシックに向いていない。こういう自分は、ジャズも（最近は激減したけど）ロックも
聴くけどね。アンタはゲンオンでも愛聴しているのかい？　ｗｗｗ

ハイドンの交響曲第31番「ホルン信号」の第4楽章は、
オーケストラの各楽器を紹介するという、
まるで「青少年のための管弦楽入門」みたいなことをやってる
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>>110

何かを到達点と断定する
人間はそもそも音楽を聴くのに向かないよW

マーラーは良いけどブルックナーはな

>>110
×後期ロマン派がクラシックの到達点
△後期ロマン派がドイツ語圏音楽の到達点
○後期ロマン派はドイツ語圏音楽のある種の到達点だが、徒花

×本質的にクラシックに向いていない
△本質的にドイツ語圏音楽に向いていない
○その2人以外を聴いたらいい

ディーリアス

俺、ディーリアスの大ファンなんだけどｗ　まあ、時代遅れのロマン派の一種で、
音楽史的には無視されているわけだが。作風は後期ロマン派じゃなくて印象主義に
近いんだけど、ドビュッシーよりは聴きやすいね。「夏の歌」なんか、本当に
名曲だと思うな。マニア以外はあまり知らないからこのスレに登場させる作曲家
じゃないと思うがｗ

時代遅れのロマン派、かつ有名ならラフマニノフが筆頭であろう

バッハだって当時は相当時代遅れと見なされてた　今ではバッハも有名だけど

Ｒシュトラウスだな

バッハがフリードリヒ大王の前で即興演奏を披露した時、多くの人はバッハのことを「人間国宝」のように感じたであろう、って、なんかの本に載ってた

ようはライトなノリの奴がバッハなんて〜て言ってたんだろ
当時から平均律の楽譜広く出回ってたらしいじゃん

ジョン・ウィリアムズ

ヨハン・シュトラウス一家

ディーリアスは人生のミサって大曲があってな
ヒコックス指揮でレクイエムとカップリングになってるCDは名盤だよ
ただしジャケが気持ち悪い

ブリテンも苦手

>>122
間違いなくスレ違い。オーケストラのアンコール・ピースで演奏されることも
あるみたいだけど、映画音楽の作曲家としても間違いなく格下。クラシック板で
語るのは論外。

クラ板も本当に無教養なヤツが増えたね。ジョン・ウイリアムズなんてあり得んわ。

ボッケリーニ

ブルックナー

ベルリオーズだろ

Rシュトラウスはよくわからん

>>126
なにいってだこいつ

キング・オヴ・過大評価はカリンニコフで決まり！

Ｒ・シュトラウスとワーグナー
ほんま退屈だわ

私もＲシュトラウスきらい

死と変容はいいぞー

ブルックナー、ワーグナー、マーラーが好きな人間の気が知れない。
騒音を愛するって脳味膿んで耳が腐ってるんじゃねえか？

リヒャルトも標題音楽なんて単なるBGMだわな。

>>137
貴方は誰が好きなのかな？

>>137
こういうのがチャイコとかショスタコ好きだったりするからなあ

チチンブイブイ！！

>>140
チャイコなんか好きなわけねえだろ

で、誰が好きなんですか？

チャイコフスキーです！

俺は生まれついてからずっとクラシックを聴き いろんな曲をを聴いて来た
だから悪い作曲家といい作曲家の区別は「におい」で分かる！

こいつはくせえッー水槽厨のにおいがプンプンするぜッーーー

音楽に優劣はない？ちがうねッ！！

水槽厨の好む作曲家が糞作曲家だ！

マーラー、ブルックナー。
同じ意見の人が上にいて心強い。

>>145
で、誰が好きなんですか？

Ｒ・シュトラウスかな、以前偏見良くないとバラの騎士など聴いてたら
退屈で気が遠くなった。アルプス交響曲はまあ聞ける、けっこう聴いてるw

そうそうブルレスケは案外良くて好きだった。Ｒ・シュトラウスごめん

段位熊

マーラーは最近克服した。
かのカクカクしたメロディーが段々良く思えてきたよ。

ブルックナーはbgmとして聴いてる。
真面目には聞かない。

未だに馴染めんのが、ショパンとベトだけど
それでも音楽的に価値が無いとは思ってないから、
本当にクソだと思ってるのってあんまりなーな、
真面目に考えると。

まあ、マイナー作曲家には色々あるだろうが。

ショパンもベトもなんかカッコいいから好き

ゴメン、怒られそうだけどショパン。
音符が多すぎる感じでうるさい。

ショパンは良いよな
バルトーク、ストラヴィンスキーの雑音系は嫌い

ブルックナーは理解するのに時間がかかったが今では大好きだ

ブルックナー聴くなら他の人聴きたいな

>>137
お前、クラシックに向いてないからこの板に来るなよ、論外だｗ　後期ロマン派の
音楽というのは映画音楽の作曲家にとっては必修過程みたいなもので、バッハ、モツ、
ベトより遥かに重要。映画音楽を作曲家に依頼しないでこの３人の音楽をそのまま使う
ということもけっこうあったな。ビスコンティは「ベニスに死す」でマーラー、「夏の
嵐」でブルックナーを使った。その音楽の素晴らしさが映画評論家たちの間で大きな
話題になったくらいだ。お前なんかＡＫＢでも聴いていろ　ｗｗｗ
　

>>153
「音符が多過ぎてうるさい」だとｗ　お前もクラシックに向いていないなｗ
俺はジャズも好きだが、チャーリー・パーカーみたいに音符の多い音楽は好きだな。
まあ、パーカーはショパンのやり方をアルト・サックスで試みたようなものだと
思っている。

音符が多いはラフマニノフだろ

ラフマニノフの曲は普通に好きだ。
ショパンが苦手w。

>>157
＞バッハ、モツ、ベトより遥かに重要

釣りにしても燃料の質が悪い

30点

ショパン推しの人はジョン・フィールド (1812-1836)のノクターンを知った上でだよね
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表記がおかしかった
ジョン・フィールド(1782-1837)のノクターン(1812-1836)

エルガー
無駄な部分が多すぎる　Ｓｙｍなんか１も２も２５分くらいでちょうどよい

ああー、バロック以外のイギリス系は確かにね。
なくてもいいな。

>>164

ゲロンティアスの夢聴けよ

>>166
シンフォニーよりもっとひどいのか？

エニグマだけでいい

バッハだけがクラシック音楽
バッハ以外はその時代の流行歌み　
たいなもんだ

>>167

俺は合唱付き大規模管弦楽としては大仰なマラ8を超える大傑作と考えているし、
現にイギリス人はヘンデルのメサイアとメンデルスゾーンのエリアと共に
「英国三大オラトリオ」として高く評価している。

ちなみにエルガーには他にも「使徒たち」「神の国」といったｵﾗﾄﾘｵがあって、
後者は最近凄さに気づき始めた。

>>170
それ言うならRVWの『海の交響曲』も

サン=サーンス

前衛とかがあんま出ないけどストラヴィンスキーとかシェーンベルクとかどうなのよ

>>169
バッハだってその時代の流行を取り入れた曲作ってるじゃん

自分の好きな作曲家が書いてあると悲しくなるね

俺は何とも思わないな、その気持ちは分かるが

ストラヴィンスキー
バルトーク
とかうるさいだけのは苦手

俺も何とも思わないな
俺が好きだから人になんと言われようと気にしないな

人気あるらしいがリヒャルトもつまらん
ブルックナーもつまらん

モツは苦手

リヒャルト・シュトラウスかな

ベートーヴェンは、テストに出るから必ず押さえとけ、みたいな作曲家
まあ、そればかりではないけど、そういう意味では面白みのない作曲家ってこと

ベートーヴェン以前はもっと面白みがないじゃんバッハ､ヘンデル､ハイドン､モーツァルトもオペラ以外は大抵ベートーヴェン以下のつまらなさ

ロマン派以降から考えたら面白みないかもしれんが当時はかなり革新的だったと思うぞ

>>183
リテラシーというものがある

昨日はテレ朝の「Ｑさま」がクラシック特集だったが、ベートーベンの「悲愴」
第２楽章のメロディーをクイズ王たち（やくみつる、宮崎美子、辰巳琢郎、宇治原）
の誰も答えられなかった。かなり博識の人間でもこれだもな。モーツアルトの
晩年の名曲なんかフツーの人間はほとんど聴いたこともないし、聴いてもその
価値がわからないんだろうな。「フツーの人間」というのはアンタたちのことだよ　ｗｗｗ

「キューピー3分クッキング・CBCバージョンオープニング」
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原曲はもちろんモーツァルトの「フィガロの結婚」より「恋とはどんなものかしら」

>>186
バラエティ番組には演出とか台本というものがある。
放送されたものは、必ずしも真実を反映してない。

まあそれだよな
面白おかしくやるのがテレビ
政治もそうだが

さすがに悲愴は知ってるだろさすがに

「今宵はフォーエバー」で有名になったもんな、悲愴

現在のクラシック離れは凄いぞ
「カルメン」すら通じない、マジで

カルメンはピンク・レディーのほうだね普通

>>192
ハバネラすら知らないのかな、驚き。この曲はタンゴの源流みたいな名曲だが、
もうタンゴすらほとんど知らないヤツが多いんだろう。１９世紀のベスト５に入る
名曲「歌劇・カルメン」すら知らないのは恥だと思わなければいけないね。

>>194
別に知らなくても恥では無いだろ

知らなきゃ恥と言う人間のみっともなさはいやになるほど見てきたけどな
昔は資本論を読んでない人間は物知らず扱いだったんだぜw

ジャニもAKBも三代目Jsoulも知らなきゃ恥だぞ

あれ？ここってロック板なんだっけ？　だったら俺の大嫌いなＺＥＰの悪口を
書きまくってもいいのか？ｗｗｗ

こんなスレで老害してるのが一番の恥ですわ

ヘンデル

ヘンデル：合奏協奏曲 ニ短調 Op. 6, No. 10, HWV 328
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リムスキーコルサコフ
シェヘラザードが有名だけど、モチーフの切り貼りで長いところがない
作曲技法としてどうなの

作曲技法としては問題ないけどお前の好みには合わなかったかもしれん
ハイドンの曲が眠くなる
というかハイドンの良い曲教えて

>>203
ハイドンは玄人好みというか、基本を知って基本を茶化すみたいなところがどうしてもある
交響曲第60番 ハ長調 「うかつ者」
フィッシャー指揮のが好きだけど、つべにないので次点でドラティ指揮のを
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プロコフィエフ

プロコフィエフは苦手だな、たしかに

プロコフィエフは最晩年にロマン派に回帰していた。「交響曲第７番」はプロの
評価は低いが、映画音楽風とも言える非常にわかりやすい作品。４楽章すべてが
気持ちよく聴ける。多分、ストラビンスキーやバルトークの音楽の不毛さを痛感
して伝統回帰したんだろうね。

あれだけラフマニノフを馬鹿にしてたのになw
どっちかというと党のわかりやすく書けという要請に心が折れたんだと思うがね

プロコフィエフといえば中学の掃除の時間にモンタギュー家とキャピュレット家流れてたの思い出したわ

小倉朗「ストラビンスキーやシェーンベルクは失敗者だった。バルトークは２０世紀の古典。」
俺「いや、バルトークも全然面白くないんですけど」

　小倉朗って誰だか知っているよな？

プロコフィエフはソ連の体制に従っていた
ショスタコのような挑発的なこともしなかった

単に政治的なレベルの話

Rシュトラウス

>>209
www

ボルガの舟唄だな

Rシュトラウスは、
四つの最後の歌で全て許す。

メタモルフォーゼンとホルン協2、オーボエ協も入れてやれよ

だが、それだけ。

>>57
ストラヴィンスキーとフランクは単に君に聴く耳がないだけと言えよう

ストラビンスキーとバルトークの雑音コンビ

バルトークはともかくストラヴィンスキーってわかりやすいよ
偏見を捨てよう

ストラヴィンスキーは「カメレオン」というあだ名されるほど作風がコロコロ変わってるから

俺は無名だけど面白いクラヲタだよ

ヒンデミッツ

>>110
俺はR.Straussは大好きだけど、マーラーとブルックナーは駄目だな
壮大なスケールに圧倒されて小学生の頃は結構聴いてたけど、いつもある種の退屈さを感じてた
要するにチャーミングじゃないんだよ
この二人は職人としては一流なんだろうけど、センスが無いんだと思う

バルトークって人気ないの？
弦楽四重奏とかかなり好きなんだけどな

>>223

1行目以外のすべての記述が意味不明

好き嫌い分かれるけど人気ないわけじゃないと思うぞ

俺もベルリオーズに一票

俺はR.Straussは大好きだけど、マーラーとブルックナーは駄目だな
壮大なスケールに圧倒されて小学生の頃は結構聴いてたけど、いつもある種の退屈さを感じてた
要するにチャーミングじゃないんだよ
この二人は職人としては一流なんだろうけど、センスが無いんだと思う

チャイコフスキー「くるみ割り人形」って超メジャーだけど、好みが分かれるのは仕方ない

ブルックナー

４、７あたりは兎も角、とにかく旋律がダサくてセンス無さすぎ

>>229
バイオリン独奏に編曲してもらって、伴奏をピアニストの石川ひとみさんで演奏してみたい。

ブーレーズ
「固定された爆発」

名前負けでしょ